Женские образы в афишах фильмов стиля ар-деко
Рубрикатор: 1. Концепция 2. Женские образы 3. Детальное обличие 4. Образы взаимодействия 5. Заключение 6. Источники
Концепция
Ар-деко — это художественный направление в декоративном искусстве, дизайне и архитектуре, возникшее во Франции в 1920-х годах и распространившееся по всему миру. Этот стиль стал символом элегантности, утонченности, современности и технологического прогресса, которые процветали в период между Первой и Второй мировыми войнами, особенно в 1920-х и 1930-х годах. Он вдохновлен различными искусствами и культурами: египетской, африканской и азиатской. Стоит отметить, что этот стиль охватил все сферы визуального искусства: архитектуру, интерьер, моду и особенно — графический дизайн.
Это направление имело схожие черты с кубизмом, конструктивизмом, фовизмом и стилем ар-нуво. Также этот стиль вдохновлен деталями из восточной и африканской культуры и культуры индейцев Северной Америки, чьи мотивы далее прослеживались среди работ направления ар-деко.
Если присмотреться, то можно заметить некую схожесть: стиль ар-деко возник как ответ на плавные формы ар-нуво, но в отличие от ар-нуво, ар-деко стремился к геометрии, симметрии и индустриализации. Он воплощал не только эстетическую красоту, но и силу, современность и структуру. Эти характеристики особенно ярко проявились в графическом дизайне, который, конечно же, стал важным средством коммуникации в эпоху создания крупной, технически развитой промышленности. Также этот стиль скорее не просто про искусство: это философия, отражающая дух времени. Стиль, который подчеркивает мощь и динамику индустриальной эпохи, сочетая в себе простоту и функциональность с изысканностью и декоративностью. Работы в этом стиле всегда привлекают внимание, будь то элегантные шрифты, роскошные узоры и изысканные композиции
«Ар-деко был чем-то роскошным и аскетичным, архаичным и современным, буржуазным и массовым, реакционным и радикальным», — Бивис Хиллер. [5]
В отличие от многих авангардных произведений начала XX века, работы в стиле ар-деко отличаются симметрией, лаконичностью, плавностью линий; часто просты и эстетически приятны. Они характеризуются прямыми линиями, где-то геометрическими узорами и формами. Среди известных художников этого направления стоит отметить — Жан Дюпа, Эмиля-Жак Рульманна и Тамара де Лемпицка. Стоит упомянуть, что в дизайне ар-деко воплощались роскошь, богатство и рост промышленности. Этот стиль стал символом эпохи, когда общество стремилось к новым высотам после тяжелых испытаний, привнося в повседневную жизнь ощущение праздника и изобилия.
Женские образы словно схожи со шрифтами, образами и силуэтами, которые использовались в этом направлении. В своем визуальном исследовании я хотела бы подробнее рассмотреть женские образы на афишах фильмов в стиле ар-деко, ведь они в то время стояли наряду с дизайнерскими постерами и рекламными плакатами.
Женские образы
Ящик Пандоры, 1929, режиссёр Георг Вильгельм Пабст, (Швеция, 2021 год), автор Люк Грейпенгиссер // Ящик Пандоры, 1929, режиссёр Георг Вильгельм Пабст, (Франция, 1970 год), автор Габорит
В центре двух афиш перед нами встает иллюстрированный образ персонажа Лулу, роль которой исполнила Луиза Брукс, — это свободная духом и довольно раскрепощенная женщина, которая становится катализатором трагических событий. Она не вписывается в моральные рамки общества того времени. Ее сформировавшийся иллюстрированный образ обладает невинной красотой, которая околдовывает мужчин, но при этом притягивает проблемы. На плакатах она изображена как утонченная и невинная натура с ноткой сексуальности того времени: аккуратное декольте и разрез по ножке.
Пылающее сердце, 1929, режиссёр Людвиг Бергер, (Швеция, 1930 год), автор Эрик Роман // Путешествия с моей тетей, 1972, режиссёр Джордж Кьюкор, (Франция, 1972), без автора
Ее позолоченная клетка, 1922, режиссёр Сэм Вуд, (США, 1922 год), без автора
Двенадцать мужчин и одна женщина, 1934, режиссёр Фернандо Дельгадо, (Испания, 1934 год), без автора
Прославляя американскую девушку, 1929, режиссёр Миллард Уэбб, (Швеция, 1930 год), без автора // Поиски в Стамбуле, 1934, режиссёр Сэм Вуд, (Швеция, 1934 г), автор автор Госта Аберг
Иду в город, 1935, режиссёр Александр Холл, (США, 1935 год), без автора
Женские образы считываются как вытянутые формы с изящными деталями. На первый взгляд на этих афишах мы замечаем женщин изображенных либо в в платьях, подчеркивающих фигуру, либо изысканных костюмах, модных по тем временам. Они подчеркиваются, такими дополнениями к образам как: легкая дамская накидка, украшения и каблуки. Эти афиши дополнены маленькими элементами, которые поддерживают композицию.
Леди-призрак, 1944, режиссёр Роберт Сиодмак, (Швеция, 1944 год), автор Госта Аберг
Метрополис, 1927, режиссёр Фриц Ланг, (Швеция, 2022 год), автор Орнелла Коломбо // Дети солнца, 1934, (США, 1934 год), без автора
Также на афишах стиля ар-деко очень деликатно изображали женские обнаженные фигуры. Стоит заметить, что на них нет элементов грубой пошлости, а скорее наоборот. Первая афиша делает акцент на роскоши и футуризме, в то время как на втором плакате считывается больше простоты и естественности.
Джазовый рай, 1929, режиссёр Мелвилл В. Браун, (Швеция, 1929 год), автор Хагдаль
Детальное обличие
Приятель, 1971, режиссёр Кен Рассел, (США, 1971 год), без автора // Приятель, 1971, режиссёр Кен Рассел, (Италия, 1972 год), автор Дик Эллескас
Пятеро в своем роде, 1938, режиссёр Герберт И. Лидс, (Швеция, 1938 год), автор Эрик Роман
Женское обличие часто упрощалось до вырисовывания лишь силуэта, что придавало им немного абстрактный вид. Это включало чистые формы и линии, которые выделяли каждую деталь: начиная от уголков губ и, заканчивая модными по тому времени, тонкими бровями. Также использование ярких и контрастных цветов помогало выделить женское лицо на фоне плаката.
Виктор и Виктория, 1933, режиссёр Райнхольд Шюнцель, (Швеция, 1933 год), автор Гуннар Хаканссон // Загадочная леди, 1928, режиссёр Эдвард Х. Гриффит, (Швеция, 1929 год), автор Леандер
Свет в окне, 1927, режиссёр Скотт Пембрук, (США, 1927 год), без автора
Полуангел, 1943, режиссёр Герман Шумлин, (США, 1946 год), без автора // Полуангел, 1943, режиссёр Герман Шумлин, (США, 1943 год), без автора
Тоска Вероники Фосс, 1982, режиссёр Райнер Вернер Фассбиндер, (США, 1982 год), без автора
На мой взгляд, это одна из красивейших афиш, которые когда-либо были сделаны. Образ главной героини предстает перед нами довольно двузначным. На первый взгляд может показаться что, она надменна и властна. Этому способствуют ее положение руки, в которой она держит сигарету и то, во что она одета, но если присмотреться, то в ее глазах можно заметить некую тревожность. В этой афише делается акцент именно на эмоции главной героини, а подобранный шрифт словно пытается перетянуть наше внимание на себя.
Образы взаимодействия
Конечно же, при составлении визуального ряда, связанного с женщинами, я хотела упомянуть и то, как они взаимодействуют с мужчинами на афишах фильмов. На мой взгляд, женщины чаще являлись центральной фигурой.
Она не могла взять это, 1935, режиссёр Тэй Гарнетт, (Швеция, 1935 год), автор Джон Мориц Асл // Хайлиге одер Дирн, 1929, режиссёр Мартин Бергер, (Швеция, 1929 год)
С огоньком, 1941, режиссёр Говард Хоукс, (Дания, 1947 год), автор Стивенов
На этих афишах хочется акцентировать внимание на двух вещах. Первое, стоит отметить лаконичный выбор размещение текста. Он абсолютно не мешает всему тому, что происходит на афише, а наоборот поддерживает. Второе, это то, что все мужчины изображены во фраках и костюмах, а дамы в изящных нарядах. Это словно помогает зрителю понять к эпохе относятся эти афиши.
Атлантавентирет, 1934, режиссёр Эдвин Адольфсон, (Швеция, 1934 год), автор Т. Лундквист
Замужем в Голливуде, 1929, режиссёр Марсель Сильвер, (Швеция, 1930 год), автор Эрик Роман // Мой слуга Годфри, 1936, режиссёр Грегори Ла Кава, (США, 1936 год)
Дамское озеро, 1934, режиссёр Марк Аллегрет, (Швеция, 1934 год), автор Ивар Доннер
Дорога беглецов, 1934, режиссёр Фрэнк Р. Стрейер, (США, 1934 год) // Бен-Гур: история Христа, 1925, режиссёр Фред Нибло, (Швеция, 1926 год), без автора
«Образ, который создаёт мужчина, думая об идеальной женщине, похож на образ, который создаёт женщина, думая об идеальном мужчине», — Марлен Дитрих. [7]
Именно на афишах фильмов тонко показан язык взаимодействия женщин и мужчин в то время. Нежная, хрупкая и элегантная женщина словно плывет рядом с брутальным мужчиной. Каждое касание выглядит аккуратным, каждый взгляд со стороны кажется очень чувственным и глубоким.
Ноктюрн, 1934, режиссёр Густав Махати, (Швеция, 1935 год), автор Дагни Болин, Брита Хорлин // Маленький флирт, 1934, режиссёр Густав Моландер, (Швеция, 1934 год), автор Ивар Доннер
Амок, 1934, режиссёр Федор Оцеп, (Швеция, 1935 год), автор Госта Аберг
Еще один интересный прием, который я заметила во время анализа афиш фильмов в стиле ар-деко: обезличивание мужчины на фоне женского образа. Авторы используют разные подходы: кто-то вырисовывает лишь силуэт, а кто-то прорисовывает лишь основные черты.
У нас есть свои моменты, 1937, режиссёр Альфред Л. Веркер, (Швеция, 1937 год), автор Госта Абе
Мастера Мелодии, 1933, без указания режиссера (США, 1933 год), без автора // Когда любовь задает моду, 1932, режиссёр Франц Венцлер, (Швеция, 1933 год), автор Пеконен
Медовый месяц, 1933, режиссёр Жермен Фрид, (Швеция, 1933 год), без автора
Заключение
Таким образом, стоит отметить, что женские фигуры на афишах фильмов стиля ар-деко изображаются в разных ракурсах, динамиках и образах. Авторы умело передают всю тонкость, шарм и изящество женской натуры через плакатное искусство тех времен. Особенности стиля ярко выражаются в подборе шрифтов, цветов и техник изображения людей: отсутствие очень четкой прорисовки, использование цветных шрифтов, и лаконичная композиция.
Источники
ÁР-ДЕКÓ // Культура РФ. URL: https://www.culture.ru/s/slovo-dnya/ar-deco/ (дата обращения: 19.04.2025).
ЗНАКИ, ОБРАЗЫ, СИМВОЛЫ И СОВРЕМЕННОСТЬ СТИЛЯ АР-ДЕКО // CYBERLENINKA. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/znaki-obrazy-simvoly-i-sovremennost-stilya-ar-deko/viewer (дата обращения: 21.04.2025).
Ар-деко: лайнеры, небоскребы и маленькое черное платье // ARZAMAS ACADEMY. URL: https://arzamas.academy/materials/2476 (дата обращения: 19.04.2025).
Ар деко (art déco) // ЭНЦИКЛОПЕДИЯ РУССКОГО АВАНГАРДА. URL: https://rusavangard.ru/online/history/ar-deko/ (дата обращения: 22.04.2025).
ДЖАПАРАЛИЕВ Ш. М. СТИЛЬ АР ДЕКО: ПРОБЛЕМА ИНТЕРПРЕТАЦИИ В КОНТЕКСТЕ КУЛЬТУРЫ ХХ ВЕКА // ВЕСТНИК ОШСКОГО ГОСУДАРСТВЕННОГО УНИВЕРСИТЕТА. — 2019. — №. 2. — С. 76-83.
Хилльер Б., Эскритт С. Стиль Ар Деко — М.: Искусство — XXI век, 2005.
Азбука моей жизни // ЛитЛайф. URL: https://litlife.club/books/160753/read?page=73&ysclid=makyumrm4109578094 (дата обращения: 23.04.2025).
Постеры фильмов в стиле Ар-деко // Камералабс. URL: https://cameralabs.org/aeon/art-deko-poster/albom?start=60#pagelist (дата обращения: 20.04.2025).
External reviews // IMDb. URL: https://www.imdb.com/title/tt0239225/externalreviews/ (дата обращения: 20.04.2025).
Cast & crew User reviews Trivia FAQ IMDbPro Watch on the Rhine // IMDb. URL: https://www.imdb.com/title/tt0239225/externalreviews/ (дата обращения: 20.04.2025).
