Инструменты социальной карикатуры в фильмах Иржи Менцеля
«Фильмы, напускающие на себя чересчур серьёзный вид, я подозреваю в неискренности. Как и людей, которые считают, что достоинство несовместимо ни с улыбкой, ни тем более со смехом».
Иржи Менцель
1. Концепция 2. Композиция и ракурс 3. Палитра и освещение 4. Монтаж и динамика 5. Критика общества и его пороков 6. Заключение
1. КОНЦЕПЦИЯ
Иржи Менцель (1938–2020) являлся выдающимся чешским кинорежиссером, сценаристом и актером. Он стал ключевой фигурой новой волны в чешском кинематографе 1960-х годов, которая отражала общие тенденции обновления европейской киноиндустрии того периода.
Отец Иржи Менцеля был писателем и журналистом. С ранних лет будущий кинорежиссер проявлял интерес к театральному искусству. В период юности он предпринял попытку поступления на театральный факультет Академии музыкального искусства в Праге, однако не был принят. Это обстоятельство привело его к выбору факультета кино и телевидения в той же академии, где его наставником стал Отакар Вавра, чьи профессиональные методы и подходы оказали значительное влияние на формирование новой волны чешского кинематографа.
На протяжении своей карьеры Иржи Менцель обзавелся внушительной фильмографией, многие его кинокартины получили признание на международном уровне. Однако в период нормализации его работы подвергались жесткой цензуре, и некоторые из них, такие как социально значимая кинолента «Жаворонки на нитке», стали доступны зрителям только в 1990-е годы. Среди его наиболее известных работ стоит отметить оскароносный фильм «Поезда под особым наблюдением», который получил признание среди коллег и критиков.
С первых произведений режиссер разработал уникальный стиль, который характеризуется детальным изображением повседневной жизни без идеализации и использованием метафор, ассоциаций и социальной критики для разговора со зрителем о пороках современного общества.
Работы Иржи Менцеля наполнены искренностью и юмором, контрастирующими с жестокостью и абсурдностью повседневности. Неприкрытая мишурой правдивость его картин схожа с человеческими жизнями, в которой не бывает черного и белого, хорошее сменяется плохим, радость бывает в мелочах даже несмотря на творящийся вокруг хаос.
Творчество Иржи Менцеля наполнено глубоким проникновением искренности и юмора, которые контрастируют с жестокостью и абсурдностью реальности его кинокартин. Его произведения, лишенные искусственности, акцентируют внимание на отсутствии четкого разделения на черное и белое, обрамляя истории иронией. В них прослеживается идея о том, что в жизни добро и зло часто переплетаются, а радость может быть обнаружена в самых незначительных аспектах существования, даже в условиях хаоса, потому что юмор — лучшая панацея. А лучшая концовка для комедии — трагичная.
В данном визуальном исследовании я хочу проанализировать как Иржи Менцели использует набор визуальных режиссерских инструментов для подчеркивания дуальности своих сюжетов и создания карикатур на современный ему социум. В рамках исследования будут рассмотрены следующие произведения: «Поезда под особым наблюдением» (1966), «Капризное лето» (1968), «Преступление в кафешантане» (1968), «Жаворонки на нитке» (1969), «Деревенька моя центральная» (1985), «Великолепные мужчины с кинокамерой» (1978). В этих кинокартинах режиссер ведет диалог со зрителем через простые узнаваемые образы героев и окружения, повседневные ситуации и скрытые метафоры. Иржи Менцель показывает весь спектр человеческих эмоций, иррациональность поступков и неизбежность их последствий.
2. КОМПОЗИЦИЯ И РАКУРС
«Капризное лето», Иржи Менцель, 1968
Композиции кинолент Иржи Менцеля большую часть хронометража достаточно просты и аккуратны, однако режиссер постоянно прибегает к асимметричному построению кадра. Этот прием позволяет передать неустойчивость положения героев или акцентировать внимание на странностях происходящего в сцене.
Взгляд актера часто направлен по диагонали, разрезая кадр на несколько частей.
«Деревенька моя центральная», Иржи Менцель, 1985
Например, в фильме «Поезда под пристальным наблюдением» часто фигурируют кадры на фоне железнодорожной станции или путей. Периодически используются ракурсы, создающие оптическую иллюзию: дороги либо пересекаются из-за перспективных искажений, либо неестественно извиваются вдаль.
Рельсы уходят за горизонт и зритель не видит куда они ведут — это режиссерская метафора на неопределенность будущего героев, зрителя и самого автора.
«Поезда под особым наблюдением», Иржи Менцель, 1966
«Поезда под особым наблюдением», Иржи Менцель, 1966
В начале фильма «Жаворонки на нитке» используется переход между разными точками зрения: чередование вида сверху на местность с высоты птичьего полета и обзора на уровне человеческих глаз. Такой прием демонстрирует масштаб локации по сравнению с людьми, вокруг которых будет построено дальнейшее повествование.
«Жаворонки на нитке», Иржи Менцель, 1969
«Жаворонки на нитке», Иржи Менцель, 1969
«Жаворонки на нитке», Иржи Менцель, 1969
3. ЦВЕТА И ОСВЕЩЕНИЕ
В большинстве фильмов нет ярко выраженной цветовой палитры, но Иржи Менцель часто прибегает к использованию цветовых и тональных контрастов.
Например, для усиления драматизма или напряжения в сцене освещение становится более приглушенным, количество теней увеличивается. Такой прием должен создать у зрителя ощущение тревоги, интимности или даже скрытности момента.
В повседневных этюдах или комедийных зарисовках для поддержания задорности и беззаботности происходящего цвета в кадре становятся ярче и насыщеннее за счет естественного дневного или постановочного освещения.
«Жаворонки на нитке», Иржи Менцель, 1969
«Жаворонки на нитке», Иржи Менцель, 1969
«Жаворонки на нитке», Иржи Менцель, 1969
В фильме «Жаворонки и нити» большую часть времени цвета в кадре тусклые, блеклые: почти все время действия разворачиваются на сталелитейном заводе в блоке, перерабатывающем отходы.
Блеклость сменяется яркостью только когда на завод приезжает группа высокопоставленных лиц: участки завода преображаются, но на время — до тех пор, пока служащие в костюмах не уезжают, забирая с собой яркие плакаты, мебель, новую одежду.
«Жаворонки на нитке», Иржи Менцель, 1969
«Поезда под особым наблюдением», Иржи Менцель, 1966
В киноленте «Поезда под особым наблюдением» черно-белая картина, с сильным акцентом на тональный контраст.
В работах Иржи Менцеля прослеживается закономерность: повседневные, публичные сцены имеют больше светлых оттенков, чем кадры с меньшим количеством героев и интимными сюжетами.
«Поезда под особым наблюдением», Иржи Менцель, 1966
«Поезда под особым наблюдением», Иржи Менцель, 1966
Маркером моментов наслаждения или ностальгии персонажей становятся яркие насыщенные оттенки в сцене.
Героев часто показывают в привычных для них, повседневных сценах, как в фильме «Капризное лето». В начале киноленты мужчины стоят на понтоне, прыгают в воду и дурачатся в ней посреди солнечного дня.
Беззаботная повседневность теми же приемами показывается в фильме «Деревенька моя центральная», чередуя деревенский и городской пейзаж. В деревне преобладает теплая солнечная палитра, поддерживая беззаботный дух одного из главных героев повествования.
«Деревенька моя центральная», Иржи Менцель, 1985
«Деревенька моя центральная», Иржи Менцель, 1985
Яркие оттенки используются в кадре фрагментарно как инструмент смыслового контраста. Например, в произведении «Капризное лето» в более поздних сценах фильма трое мужчин приходят вечером на выступление бродячего цирка.
Все окружение и зрители изображены в приглушенных тонах, тогда как артисты цирка и их реквизит — единственные яркие пятна, выделяющиеся на фоне блеклого окружения.
«Капризное лето», Иржи Менцель, 1968
Девушка на велосипеде одна из немногих обладает ярким цветом в одежде, из-за чего она контрастна фону. «Деревенька моя центральная», Иржи Менцель, 1985
Палитра в произведениях Иржи Менцеля динамична и может приобретать холодные оттенки для контраста между сценами, как в фильме «Жаворонки на нитке».
Несмотря на то, что большая часть киноленты и так представлена в серых, грязных тонах, когда в конце истории героев переодевают и увозят дальше, в условия хуже и тяжелее работы переработки отходов на заводе, появляется холодная синяя палитра. Она накрывает собой шахты и самих героев, подчеркивая их неопределенность, страх и непонимание.
«Жаворонки на нитке», Иржи Менцель, 1969
«Жаворонки на нитке», Иржи Менцель, 1969
4. МОНТАЖ И ДИНАМИКА
В своих кинокартинах Иржи Менцель применяет разные методы монтажа: быстро сменяющиеся склейки, пролет и разворот камеры по направлению движения актеров на сцене, параллельный монтаж, переход от одного кадра к другому одновременно с действием или движением.
Монтаж позволяет подчеркнуть характер и динамику сцены. Для того, чтобы показать размеренность, достаточно пролета камеры или долгий фокус на статичном изображении. Контрастный прием рваного монтажа и смена кадров по заданному ритму, наоборот, подчеркивает комедийность или саспенс.
Главный герой рассказывает историю о его покойном деде. Повествование имеет быстрый темп, на кадрах нет действий, зрителю демонстрируют слайд-шоу. «Поезда под особым наблюдением», Иржи Менцель, 1966
Быстрый монтаж по направлению летящих ножей. «Преступление в кафешантане», Иржи Менцель, 1968
В меланхоличных или спокойных моментах режиссер чаще всего использует длинные планы и минималистичный монтаж. Это позволяет зрителю думать о кадре на уровне ассоциативного ряда.
Подобный приём используется в фильме «Деревенька моя центральная» для демонстрации спокойной размеренной деревенской жизни. Или в произведении «Капризное лето» до и после встречи бродячего цирка.
«Капризное лето», Иржи Менцель, 1968
Камера многоступенчато отдаляется от изначального фокуса со строения и берёт ближний план на главных героев мужчин.
«Капризное лето», Иржи Менцель, 1968
Медленная смена кадров, где камера большая часть изображения статична, а действия и изменения происходят из-за дождя. «Капризное лето», Иржи Менцель, 1968
Применение параллельного монтажа, где камера переключается с одного кадра на другой. «Поезда под особым наблюдением», Иржи Менцель, 1966
5. КРИТИКА ОБЩЕСТВА И ЕГО ПОРОКОВ: МЕТАФОРЫ И СИМВОЛИЗМ
Метафора — зашифрованный визуальный код в виде образов или ситуаций, которые с первого взгляда можно считать, как обыденность, но на деле они скрывают глубокий подтекст.
В работах Иржи Менцеля часто можно встретить метафору как инструмент для постановки философских вопросов или создания карикатур на поведение и образ мышления общества.
Постоянная тема, к которой обращается автор — измена и верность, влечение и страсть между мужчинами и женщинами.
Не менее часто можно отследить высмеивание взаимоотношений начальства и подчиненных, наставников и учеников, где человек, занимающий положение выше, на самом деле скользкий и низкий человек.
«Поезда под особым наблюдением», Иржи Менцель, 1966
«Поезда под особым наблюдением», Иржи Менцель, 1966
Жена уличила мужа в измене, и пришла к его любовнице раньше него. «Капризное лето», Иржи Менцель, 1968
Женщина вывела на прогулку дочерей в своих платьях, но только со временем поняла причину косых взглядов мужчин на старшую дочь. «Великолепные мужчины с кинокамерой», Иржи Менцель, 1978
Метафора может быть скрыта в названии произведения, как в фильме «Жаворонки на нитке»: оно отсылает на народную забаву, во время которой пекли хлеб в форме птицы и подбрасывали в воздух или привязывали к ниткам — так люди символично изображали полет и приближали наступление весны. Люди — такие же жаворонки, которых пытаются слепить, чтобы они вылетели в новое общество.
В этом же произведении блок свалки на заводе становится символом текущего общества, где выброшенные негодные вещи — люди, не подходящие под новые стандарты и взгляды. Чтобы новое общество приняло таких людей, те должны измениться и переработать себя, как попавший на завод металлолом.
«Жаворонки на нитке», Иржи Менцель, 1969
В фильме «Капризное лето» сцены с канатоходцем и цирковыми номерами символизируют хрупкость жизни и стремление к свободе. Местные относятся к представлению с жестокой забавой: поглазеть и соблазнить актрису, поглумиться и попытаться сорвать представление канатоходцу.
Все эти попытки навредить артистам приводят к тому, что те уезжают, а жители возвращаются к своей обычной рутине. Однако, под маской повседневности можно увидеть, что пострадали все: молодые люди не были приняты с текущими правилами и взглядами на вещи, а души местных людей надломились и треснули от возникших соблазнов и пороков.
«Капризное лето», Иржи Менцель, 1968
Героев приговорили к повешенью, и вместо сцены смерти — аллюзия на бесконечную дорогу в небытие. «Преступление в кафешантане», Иржи Менцель, 1968
6. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Через визуальные решения Иржи Менцеля можно увидеть, что его фильмы — невероятно точный и до сих пор актуальный разговор о человеческой природе. Он умело собирал сложные истории из простых сцен, бытовых деталей и повседневных лиц, а в его кинолентах тонкий юмор неизбежно соседствует с болью, легкость — со сломанным миром и судьбами живущих в нем героев. Основа его произведений состоит в дуальности и столкновении контрастов.
Режиссер тонко подмечает слабости людей: выученную беспомощность, алогичность решений, тягу к другим людям и свободе. Он преобразует эти слабости в визуальные метафоры, помещая персонажей на грань комического и трагического. Жизнь в фильмах Иржи Менцеля представлена хаотичной, но при этом наполненной теплом, ностальгией, мелкими радостями и надеждой. Эти аспекты режиссер передает через использование цвета, ракурсов камеры и монтажной техники.
Его кинематографические работы служат зеркалом, в котором общество предстает карикатурно, но узнаваемо, а человек — хрупким, но способным преодолевать трудности, несмотря на предопределенный трагический исход. Визуальный язык Иржи Менцеля позволяет говорить через простые образы о сложном, из бытовых сцен рождать смысл, а через юмор показывать жестокую правду.
Интервью с Иржи Менцелем: «Я был счастлив, когда мне запрещали снимать фильмы. Я же лентяй» // Москва24 — 2016. URL:https://www.m24.ru/articles/kultura/22092016/117236
Jiří Menzel // filmportal.de — 2005. URL:https://www.filmportal.de/person/jiri-menzel_334fec1c41c2461f9580a3cec8ef72b8
Jiří Menzel obituary: the last of the Czech New Wave greats // BFI — 2020. URL:https://www.bfi.org.uk/sight-and-sound/news/obituaries/jiri-menzel-czech-new-wave-great
«Поезда под особым наблюдением», Иржи Менцель, 1966
«Капризное лето», Иржи Менцель, 1968
«Преступление в кафешантане», Иржи Менцель, 1968
«Жаворонки на нитке», Иржи Менцель, 1969
«Деревенька моя центральная», Иржи Менцель, 1985
«Великолепные мужчины с кинокамерой», Иржи Менцель, 1978
