Утопия в архитектуре Бернини и Боффила
Рубрикатор
1. Концепция 2. Контекст 3. Масштаб и восприятие 4. Геометрия и пространственная организация 5. Материалы и детали 6. Сравнение 7. Заключение 8. Библиография
Площадь Святого Петра в Ватикане и комплекс Les Espaces d’Abraxas Рикардо Бофилла во Нуази-ле-Гран — архитектурные памятники, которых объединяет монументальный и захватывающий дух дизайн. Площадь Святого Петра, шедевр эпохи барокко Джованни Лоренцо Бернини, символизирует духовный авторитет католической церкви. С другой стороны, спустя 316 лет Рикардо Бофилл заканчивает строительство комплекса Les Espaces d’Abraxas в пригороде Парижа, что тоже приравнивается к приоритету, но уже совершенно иному, более темному. Казалось бы, что может объединять столь разные сооружения, построенные в разные эпохи? Это история о том, как диалог между творцами происходит вне времени, проникая в сознание, выделяя основную идею, и переосмысляя ее в духе своего времени.
2. Контекст
Площадь Святого Петра находится в центре государства Ватикан, которое находится в итальянской столице. Изначально площадь выглядела совсем по-иному. Вместо привычным эпохе Барокко декорациям, колоннам и прочим узорам базилика представляла более скромную версию по требованию императора Константина 1 в 4 веке. От раннехристианской постройки остался лишь монумент, отмечающий середино сегодняшней площади.
Джованни Лоренцо Бернини, Автопортрет, ок. 1623 г.
Нас интересует более поздний вариант площади. В 1656 году Папа Александр VII поручил архитектору Джованни Лоренцо Бернини спроектировать площадь, которая могла бы не только достойно разместить верующих, но и эстетически подчеркнуть авторитет Католической церкви.
Portici della piazza di S. Pietro di Roma. Plate 44 from the Album 'Basilica di S. Pietro in Vaticano' Giovanni Battista Bonacina Italian After Gian Lorenzo Bernini Italian ca. 1656–67
В 1982 году архитектор каталонского происхождения Рикардо Бофилл завершил строительство жилого комплекса Les Espaces d’Abraxas в пригороде Парижа. Это был разгар эпохи модернизма, одна из характеристик которой — заимствование элементов из прошлого. 60-е года в Париже характеризовались жилищным и архитектурным кризом. Чувствуя, что ситуация приближается к полному краху, президент Шарль де Голль собрал команду из лучших урбанистов, инженеров, архитекторов и планировщиков Франции. Перед ними была поставлена задача: создать новые города вокруг столицы, чтобы поглотить разрастающиеся пригороды, и сделать это посредством архитектуры не только функциональной, но и гуманной.
Рикардо Бофилл, 1939–2022 Фотография © Ricardo Bofill Taller Arquitectura
Les Espaces D´Abraxas, Le Palacio, Le Théâtre, L´Arc New Town Of Marne La Vallée Region Of Paris, France, 1982. Image Courtesy of Ricardo Bofill
3. Масштаб и восприятие
Физический размер площади Святого Петра — 38.000 квадратных метров. Такой внушительный размер обусловленынеобходимостью вместить как можно больше людей. При плотном стоянии на площади может прибывать 300.000 человек. Площадь окружают те самые узкие европейские улицы, которые стали частью щарма Вечного города, что позволяет площади органично вписываться в местный ландшафт.
Площадь Святого Петра в контексте Ватикана
План Площади Святого Петра
Veduta di Tutta la Basilica Vaticana (…) from: Il Nuovo Teatro delle Fabbriche, et Edificii, in Prospettiva di Rome Moderna (…) Designed by Giovanni Battista Falda Italian Publisher Giovanni Giaco
Площадь Пространства Абраксас — 10.000 квадратных метров замкнутого пространства. Согласно данным студии архитектора (Taller de Arquitectura), в комплексе насчитывается около 600 квартир.
Вокруг комплекса есть зеленые зоны, но они отделены от застройки, отчасти трассой, расположенной неподалеку. Если смотреть на застройку с высоты птичьего полета, то создается ощущение недоступности, несмотря на пустоту вокруг.
Вид на комплекс с высоты птичьего полета
План Les Espaces D’Abraxas
Les Espaces d’Abraxas: Le Palacio, Le Theatre, L’Arc Marne-la-Vallée, France (Le Palacio: вид спереди) 1979
4. Геометрия и организация
Схематичный набросок площади Святого Петра, разбитие на геометрию
Площадь организована из трех частей:
Эллиптическая площадь, окруженная массивными колоннадами, призвана театрально охватить посетителей.
Трапециевидный двор, сужающийся к базилике, усиливает восприятие её монументального фасада.
Пространтсво спроектировано таким образом, что оно направляет движение к базилике Святого Петра, подчёркивая его сакральное и значение. Эллиптическая форма создаёт ощущение замкнутости, в то же время вмещая большое количество людей, создавая одновременно уютное и просторное пространство.
Заполненная людьми площадь Святого Петра
Бернини спроектировал дорическую колоннаду, обрамляющую площадь, символизирующую распростертые объятия церкви, приветствующей посетителей. Она состоит из 284 колонн и 88 пилястр
Ансамбль Les Espaces d’Abraxas также состоит из трех элементов: Le Palacio, Le Théâtre и L’Arc
Le Palacio, восемнадцатиэтажное здание, вмещает 441 квартиру. Он обслуживается рядом крытых переходов, обеспечивающих доступ к каждой квартире
Полукруглый внутренний двор Les Espaces D’Abraxas
Le Théâtre, состоящий из девяти этажей, представляет собой небольшое кольцеобразное здание, в котором расположено 130 квартир.
Здание «Театра»
L’Arc, расположенная в центре комплекса, — самое маленькое из зданий. Его десять этажей вмещают 20 квартир. В отличии от римской версии триумфальной арки, эта обитаема и она имеет несколько проёмов, в данном случае окон.
Здание «Арки»
5. Материалы и детали
В строительстве использовался типичный для Вечного города материал — травертин. Из него делали колонаду, антамблементы и все внешние фасады.
Травертин — доминирующий материал площади Святого Петра
Выполняя в основном заказы в сфере социального жилья, Рикардо Бофилл был вынужден работать в условиях ограниченного бюджета и решил использовать технику, широко применявшуюся в послевоенной Франции при строительстве больших многоквартирных домов: сборные бетонные панели.
Бетон
Бофилл впервые применил технику сборного строительства (prefabrication). При таком подходе выбор стиля классицизм был обусловлен и экономическими соображениями. Простота и повторяемость классических форм способствовали массовому промышленному производству. Архитектурные элементы и орнаментация зданий Бофилла представляют собой просто фабричные компоненты, которые крепятся к базовой конструкции из монолитных бетонных стен. Использование этого процесса позволяет ему применять классический стиль в повседневной архитектуре, особенно в социальном жилье.
Детали «Le Palacio»
Чертежи и схемы офиса Taller de Arquitectura
После завершения строительства колоннады площадь претерпела дальнейшие изменения, усилившие её визуальное и символическое воздействие. Два фонтана, спроектированные Карло Мадерно (1613) и Бернини (1675), были добавлены для эстетического уравновешивания композиции центрального обелиска. Эти дополнения не только увеличили визуальное величие площади, но и навеяли темы духовного обновления и очищения, центральные элементы католицизма.
6. Сравнение
После анализа обоих сооружений, становится понятна их связь. Архитектура этих комплесов перекликается содержанием (принцип трех элементов), формой и клаччисескими деталями. Рикардо Бофилл, черпал вдохновение в памятниках греческой и римской античности, как и Бернини при создании главной площади Ватикана. Театр в Les Espaces D’Abraxas напоминает арену или амфитеатр. В Паласио есть треугольные фронтоны, похожие на те, что можно увидеть на античных храмах. По всему театру расположены монументальные каннелированные колонны и пилястры.
Нарисованные мной аналитические рисунки
7. Заключение
Утопический подтекст в антиутопической обстановке
Сегодня площадь Святого Петра остается центром религиозной и туристической жизни, привлекая паломников и посетителей со всего мира. Ее величественная архитектура и произведения искусства, хранящиеся на ней, продолжают оставаться средоточием искусства, культуры и духовности. Площадь — не только важное место встречи католиков, но и мощный символ открытости и гостеприимства Церкви к миру, сохраняя ее богатое историческое и культурное наследие живым в современную эпоху.В масштабах Франции Бофиллу удалось продемонстрировать, что социальное жильё не является синонимом жестокости или отречения, а, напротив, ему свойственны определённая торжественность, чувство ритма и красоты. Пригороды — это не обязательно пустоши, но иногда и памятники, посвящённые человечеству. Бетон, долгое время считавшийся дешёвым материалом, может быть благородным и устрашающим одновременно.
Bitsindou, E. (2017). Construire une utopie urbaine à Marne-la-Vallée: genèse, construction et postérité des Espaces d’Abraxas de Ricardo Bofill (Trabajo de Fin de Máster). Université Paris Sorbonne, París. URL: https://www.researchgate.net/profile/Elodie-Bitsindou
Elvire Camus, « Ricardo Bofill: " je n’ai pas réussi à changer la ville " «, Le Monde.fr, 2 августа 2014, URL: https://lc.cx/wzrY,
Maddy Weavers, «Form Follows Fantasy, Les Espaces d’Abraxas» URL: https://www.bofill.com/journal/form-follows-fantasy/
