Декадентский Ленинград в неофициальной фотографии 70х-90х
Содержание
1. Концепция 2. Блеск и нищета 3. Странные незнакомцы 4. Достоевщина 5. Одиночество в большом городе 6. Заключение 7. Источники
Концепция
Ленинградский фотоандеграунд 1970–1990-х годов — это документальная чёрно-белая фотография, которая фиксирует не парадный, а «изнаночный» город. Неофициальные фотографы снимают трещины на фасадах, заброшенные памятники, маргинальных фигур во дворах, пустые набережные и тяжёлое небо над Невой. В этих кадрах Петербург предстаёт не как «культурная столица», а как уставший, надломленный организм на грани распада.
Моё исследование рассматривает декадентский Петербург в фотографиях 70–90-х как единый визуальный образ города в состоянии упадка. В фокус попадают четыре группы сюжетов: соседство имперской роскоши с мусором и нищетой, маргинальные и «странные» жители, мотивы смерти и увядания, а также маленькие человеческие фигуры на фоне огромного каменного пространства. На первый взгляд это разные сюжеты, но их объединяет общий визуальный и эмоциональный код: чёрно-белая палитра, высокий контраст света и тени, подчёркнутая фактура разрушения (трещины, облупленная штукатурка, ржавчина), ощущение грусти, тревоги.
Борис Смелов, «Натюрморт», 1980-е
Цель работы — показать, как в неофициальной чёрно-белой фотографии Ленинграда 1970–1990-х годов формируется особый образ города: не просто «мрачного» или бедного, а города, в котором прошлое величие и советская повседневность сталкиваются, оставляя человека «на обочине» истории.
Исходная гипотеза: неофициальные фотографы 70-90-х с помощью одних и тех же визуальных мотивов декадентского города. Просматривая разные серии и снимки, зритель не просто видит «грязный» или «серый» Петербург, а считывает общее ощущение: город как нечто тяжёлое, пережившее свой расцвет и оставшее человека в одиночестве среди его каменных остатков.
Фотографии отбираются по двум признакам: во-первых, они вызывают ощущение неуютного, «давящего» Петербурга, смотреть на них тяжело и тревожно; во-вторых, они построены на чёрно-белой гамме, резких контрастах, подчёркнутой фактуре разрушения и композиции, где человек ничтожен в своей малости и душевном убожестве.
Внутри исследования материал разделён на четыре смысловых блока: «Блеск и нищета», «Странные незнакомцы», «Достоевщина» и «Одиночество в большом городе». Каждый из них фокусируется на отдельной грани декадентского Петербурга — от столкновения имперского наследия с бедностью до ощущения чуждости, мрачности и одиночества человека в пространстве города.
Исследование опирается на альбомы и каталоги ленинградской фотографии 1970–1990-х годов, архивы и онлайн-коллекции, а также искусствоведческие и историко-культурные тексты о неофициальной фотографической сцене Ленинграда. Всё это позволяет рассматривать выбранные снимки не как случайный набор мрачных кадров, а как часть целостного визуального мифа о декадентском Петербурге.
Блеск и нищета
Александр Китаев, «Витрина», 1988
На этой фотографии нарядная женщина за стеклом сидит рядом с манекеном, из-за неестевственной позы и пустого взгляда граница между живым и неживым почти стирается: обе фигуры читаются как элементы одного товарного набора. Контраст с переполненной урной и грязным тротуаром внизу делает бедность уличного пространства особенно заметной: витринное обещание благополучия только сильнее подчеркивает нищету, в которой живет большинство людей.
Владимир Антощенков, без названия, Санкт-Петербург, 1980-е
Здесь тема смещается в сторону столкновения культурного и потребительского. Обнажённая фигура на камне — оказывается наравне с рекламой дешевого кафе и дорожными знаками. Скульптура, которая должна была работать на «высокий» образ города, превращается в случайный элемент рекламного поля. Фотограф показывает, как позднесоветский Ленинград обесценивает собственные символы: наследие остаётся, но уже живёт в одном ряду с банальными слоганами про «лакомства с самого утра».
. Александр Китаев, «Город без кумача» 1987–1988 Борис Смелов, «Аполлон с пауком», 1978
Во фрагментах архитектурной скульптуры Смелов показывает не величие, а износ: обломанную фигуру, облупленный камень, паука на лице «Аполлона». Имперский декор буквально трескается и облезает, превращаясь из символа славы в знак старения города.
Борис Смелов, «Рыбак», 1985
В «Рыбаке» та же логика работает мягче: грифон — часть парадного Петербурга — соседствует с уставшим мужчиной на складном стуле. Роскошь здесь теряет свою первоначальную функцию — украшение города, и получает новую, утилитарную, грифон стал подпоркой для удочки рыбака.
Борис Смелов, «Серебряный мальчик», 1976
В «Серебряном мальчике» нищета уже пробирается в детство. Облупленный гипсовый пионер и живой мальчик поставлены так, что автор рифмует их позы и масштаб: они читаются как два варианта одной фигуры. Скульптура обещает «правильное» советское детство, а реальный мальчик воплощает его повреждённую, бесприютную версию — идеология и реальность оказываются рядом и взаимно разоблачают друг друга.
Обе фотографии со львами показывают одно и то же движение «сверху вниз» — от символа к дворовому предмету. У Леонида Богданова дети сидят на крылатом льве как на обычной игровой конструкции, у Бориса Кудрякова каменные львы стоят в траве у глухой стены, среди надписей мелом. В обоих случаях имперский декор лишается торжественности и превращается в часть бедной, неухоженной среды: знак городского «блеска» оказывается встроен в повседневность
Мария Снигиревская, «Петербургское дворянство», 1992
Женщина с кошками выглядит немного комично: в её шляпе, одежде и позе угадываются привычки «светской дамы», которая как будто продолжает играть роль хозяйки салона, хотя происходит это у облупленного подъезда в бедном дворе.
В итоге Ленинград выглядит как город, где имперский декор уже не работает по назначению. Львы, сфинксы, витрины, парадные фасады оказываются в одном кадре с грязью, мусором, облезшими дворами и бедными людьми. Вместо гармонии прошлого и настоящего возникает ощущение перекоса: роскошь живёт по инерции, в то время как люди беднеют и за городом уже никто не следит.
Странные незнакомцы
Борис Смелов, «Любитель кислого», 1975, Борис Смелов, «Курильщик», 1975
В этой группе снимков «странные незнакомцы» уже не просто вызывают неловкость, а начинают выглядеть откровенно небезопасно. Мужчины у стендов и на лавках, в тёмных плащах, с закрытыми позами и тяжёлыми лицами, читаются как люди из криминальной среды. От них как будто ожидаешь агрессии и это создаёт ощущение, что городское пространство не нейтрально: здесь лучше не задерживаться и не смотреть слишком долго.
Фотография из частного архива, 1980-е
Алкоголики и спящие на улицах добавляют другой оттенок — не столько страха, сколько затянувшегося неблагополучия. Лавка с двумя спящими, мужчина, «выключенный» у окна, человек в плавках у стены набережной: визуально это люди, которые уже не участвуют в нормальной жизни города. Они вызывают скорее грустное сочувствие, но при этом ясно, что вмешаться «извне» невозможно — эти фигуры слишком плотно вросли в свою среду. В логике декадентского Петербурга это не временное падение, а финальное состояние: город не просто дал им приют, а довёл до точки, из которой некуда выйти.
Владимир Богданов, «Праздник Белых ночей», 1984, Сергей Подкорков, «Ларёк на Щорса», 1986
Важно, что фотографы почти никогда не делают этих людей героями в классическом смысле. Они сидят у афиш, валяются на лавках, курят, зажимаются в углах дворов — как побочный продукт городской жизни. Петербург в таких кадрах выглядит местом, которое одновременно производит и «хранит» эти странные, неблагонадёжные, часто пьющие тела.
Так визуально закрепляется мысль о городе, который медленно съедает своих жителей: не через один большой катастрофический жест, а постепенно, год за годом.
Борис Смелов, «Сновидения», 1973 Игорь Мухин, «Олег Гаркуша», 1987
Сергей Подгорков, Ленинград, 1990-е
Борис Смелов, «Человек с топором», 1975
Во всех этих снимках Петербург действует как среда, которая постепенно ломает привычные социальные роли. Жители превращаются либо в странных, тревожных персонажей, либо в людей, ушедших в себя. Декадентский город тут — не только фон, но и активная сила, которая медленно, но последовательно «расшатывает» своих обитателей.
Достоевщина
В третьей главе я перехожу к самому мрачному слою декадентского Петербурга — мотивам смерти, увядания и ощущения «удушья» от этого монументального города.
Борис Смелов, Ленинград, 1970-е
Скошенная перспектива, крупный план разбитых уличных часов и тяжёлое зерно делают сцену почти апокалиптической. Обычная городская деталь превращается в знак времени «на исходе»: трещины на стекле и застывшие стрелки создают ощущение, что наше время вот-вот закончится, а дальше — неизвестность.
Борис Смелов, Ленинград, 1980-е
Борис Смелов, Смоленское кладбище, 1980-е
Надгробие с надписью «Зачем пережила тебя, любовь моя?» вводит в городскую среду очень личную боль — будто мы попадаем в чужую историю утраты, возможно, в историю женщины, пережившей смерть мужа. Текст звучит не как красивый жест, а как прямой вопрос, с которым человек остаётся один на один. Так личное горе становится частью общего «умирающего» пейзажа.
Борис Смелов, «Натюрморт», 1980-е
В обеих фотографиях львы показывают, как город перевешивает человека. Скульптуры занимают почти весь кадр, а люди рядом — мелкие и случайные. Это типичный приём ленинградских авторов 70–80-х: вывести на первый план городскую пластику и архитектуру, а человека сделать второстепенным элементом пространства. Львы здесь не про «красоту моста», а про то, что имперское каменное прошлое по-прежнему задаёт правила: город выглядит тяжёлым и неподвижным, а человек в нём — временным и малозначимым.
Борис Смелов, «Львиный мостик», 1995 Борис Смелов, «Львиный мостик с прохожим», 1982
Фотографии с Исакиевским собором и скульптурой показывают, как петербургская «классика» перестаёт быть красивым фоном и начинает работать как источник тревоги. Во дворе с бюстами и решёткой остатки высокого стиля (скульптуры, ограда) оказываются в тесном, тёмном пространстве без людей: культурный слой здесь не возвышает, а давит, превращаясь в молчаливое напоминание о прошедшей эпохе.
На снимке с Исаакиевским собором акцент вообще смещён с архитектуры на растрескавшийся асфальт: собор уходит в силуэт, а «лицом» города становится изношенная поверхность под ногами. Вместе эти кадры показывают декадентский Петербург как место, где монументальность ещё формально присутствует, но уже не работает как знак величия — она соседствует с бытовым распадом и поэтому воспринимается скорее как тяжёлая, мрачная надстройка над трескающимся, выдыхающимся городом.
Леонид Богданов, Ленинград, 1988 . Мария Снигеревская, Ленинград, 1980-е
В этой фотографии монументальность Петербурга показана «снизу» — через асфальт, занимающий почти весь кадр. Низкая точка съёмки делает город тяжёлым и массивным: архитектура почти исчезает в сиянии дальнего света, что позволяет почувствовать бренность ленинградской земли.
Леонид Богданов, Ленинград, 1980-е
В обеих фотографиях архитектура за счёт ракурса и масштаба давлеет над зрителем: колонны и опоры занимают почти весь кадр, превращаясь в тяжёлые каменные плоскости. Жёсткий контраст чёрного и белого усиливает ощущение строгости и тяжести. Во второй работе диагональ цепи добавляет кадру напряжения и ощущение некоторой замкнутости пространства, не превращаясь при этом в однозначный символ.
Леонид Богданов, «Колонны», 1976 Фалин Сергей, «Ломоносовский мост через Фонтанку», 1973
На этой фотографии резкий контраст светлого неба и почти чёрной воды, а также малый масштаб городской застройки в глубине кадра создают ощущение, что город — всего лишь уязвимый силуэт на границе мощной природной стихии. В контексте исследования это усиливает мотив «достоевщины»: Петербург показан как место, где среда (вода, погода, пространство) доминирует над человеческим и легко его поглощает.
Александр Китаев, «Нива», 1980
Здесь важно как выстроено пространство. Дома сведены в густые чёрные массы и работают как стены коридора, а блестящие трамвайные рельсы уводят взгляд вглубь, будто внутрь этой тёмной расщелины. Пустая улица, резкий контраст света и тени и отсутствие людей делают Петербург не просто мрачным, а замкнутым и немного враждебным человеку.
Леонид Богданов, без названия, 1980-е
В работах ленинградских фотоавангардистов 1970–1990-х «достоевщина» возникает не как иллюстрация к романам, а как устойчивый визуальный приём: резкий контраст света и тени, подчёркнутая фактура трещин, обломков, мокрого асфальта, кладбища и монументальная архитектура. Человек в этих кадрах почти всегда вторичен по отношению к тяжёлому городскому пространству, поэтому Петербург выглядит не столько красивым, сколько усталым и мрачным.
Одиночество в большом городе
Глава «Одиночество в большом городе» собирает образы Петербурга как пространства, где люди становятся маленькими на фоне города, между ними появляется отчуждение.
Леонид Богданов, Ленинград, 1980-е
На фото одиночество выражено через дистанцию и разобщённость фигур: люди разнесены по кадру, не взаимодействуют и направлены каждый в свою сторону.
Борис Смелов, «Рыбак», 1985 Борис Смелов, «Туман», 1978
Леонид Богданов, Ленинград, 1970-е
Большая доля пустоты и низкий горизонт на фотографии усиливают ощущение дистанции и остановленного времени; внимание переводится не на событие, а на состояние — между людьми есть некая отчужденность. Такой минимализм и холодная тональность легко вкладываются в образ декадентского Петербурга как пространства, где человек мал и одинок перед инертной, безличной стихией города и природы.
Сергей Королев, Ленинград, 1980‑е
В работах ленинградских фотоавангардистов одиночество проявляется через пространственные отношения: человек стабильно оказывается малым по масштабу и уязвимым по положению в кадре, растворённым в архитектуре, тумане или пустоте набережных. Исследователи отмечают, что подобная композиционная стратегия рождает ощущение «разомкнутой перспективы», где человек существует сам по себе, без связи с окружающими.
Заключение
Исследование подтвердило гипотезу: в неофициальной чёрно-белой фотографии Ленинграда/Петербурга 1970–1990-х у разных авторов складывается общий образ декадентского города. У Смелова, Богданова, Китаева, Подгоркова, Королёва, Снигиревской повторяются одни и те же мотивы: имперские символы рядом с бедностью и распадом, маргинальные уличные фигуры, сюжеты увядания и смерти, а также маленькие люди на фоне тяжёлой архитектуры.
Четыре блока показывают логику этого образа: сначала разрыв между фасадом и реальностью, затем социальное неблагополучие в «странных незнакомцах», дальше пик мрачности в «достоевщине» через остановившееся время и материальный износ, и в конце — человек, почти исчезающий в масштабе города. В итоге декадентский Петербург в фотоандеграунде выглядит не случайным набором мрачных сцен, а цельным визуальным мифом эпохи, где город переживает упадок и постепенно вытесняет человека на периферию.
Непостижимый Александр Китаев и его Петербург // Photosky URL: https://fotosky.ru/fotozhurnal/art/fotohudozhniki/nepostizhimyj_aleksandr_kitaev_i_ego_peterburg/ (дата обращения: 20.11.2025).
Ленинградский фотоандеграунд: петербургская «достоевщина» и щемящее чувствование мира // Камералабс URL: https://cameralabs.org/aeon/leningradskiy-fotoandegraund/albom (дата обращения: 20.11.2025).
Натюрморт. Борис Смелов. 1980-е гг. // Вконтакте URL: https://vk.com/wall-74984419_4001(дата обращения: 20.11.2025).
Ледоход на Мойке. Александр Китаев. 2003 г. // Александр Китаев URL: https://aleksandr-kitaev.photographer.ru/kartiny-1?play=6614&pic=62638 (дата обращения: 20.11.2025).
Мария Снигеревская. 1980-е гг. // Вконтакте URL: https://vk.com/wall-93815932_26654 (дата обращения: 20.11.2025).
Львы. Александр Китаев. 1980-е гг. // Александр Китаев URL: https://aleksandr-kitaev.photographer.ru/kartiny-1?play=6614&pic=62637#43 (дата обращения: 20.11.2025).
Ленинград. Владимир Богданов. 1980-е гг. // Камералабс URL: https://cameralabs.org/aeon/bogdanov/foto/63194-seriya-leningrad-fotograf-vladimir-bogdanov (дата обращения: 20.11.2025).
Угол зрения. Борис Смелов. 1980-е гг. // Obtaz URL: https://obtaz.com/k-gallery_b_smelov.htm
(дата обращения: 20.11.2025).
Демонстрация женой способностей мужа. Владимир Воробьев. 1982 г. // Дзен URL: (дата обращения: 20.11.2025).
Сенная. Сергей Подгорков. 1980-е гг. // Камералабс URL: https://cameralabs.org/aeon/leningradskiy-fotoandegraund/albom?start=0 (дата обращения: 20.11.2025).
Вода и камень. Станислав Чабуткин. 1980 г. // Росфото URL: https://rosphoto.org/events/spb-photography/ (дата обращения: 20.11.2025).
Любви негромкие слова. Станислав Чабуткин. 1980-е гг. // Камералабс URL: https://cameralabs.org/aeon/leningradskiy-fotoandegraund/foto/34300-lyubvi-negromkie-slova-fotograf-stanislav-chabutkin (дата обращения: 20.11.2025).
Ленинград. Сергей Королев. 1990 г. // Росфото URL: https://rosphoto.org/visit-online/virtual-exhibitions/fotoklub-zerkalo-posle-skazannogo/ (дата обращения: 20.11.2025).
Сенная. Сергей Подгорков. 1990 г. // Камералабс URL: https://cameralabs.org/aeon/leningradskiy-fotoandegraund/albom?start=0 (дата обращения: 20.11.2025).
Ленинград. Сергей Королев. 1980-е гг. // Камералабс URL: https://cameralabs.org/aeon/leningradskiy-fotoandegraund/albom?start=60#pagelist (дата обращения: 20.11.2025).
Советы капитану буксира. Владимир Соколаев. 1982 г. // История России в фотографиях URL: https://russiainphoto.ru/photos/84679/ (дата обращения: 20.11.2025).
Город без кумача. Александр Китаев. 1987–1988 гг. // Александр Китаев URL: https://aleksandr-kitaev.photographer.ru/gorod-bez-kumacha?play=6587&pic=60790#58 (дата обращения: 20.11.2025).
Малодетскосельский проспект, Ленинград. Сергей Подгорков. 1970-е гг. // Dzen URL: (дата обращения: 20.11.2025).
Стена. Сергей Подгорков. 1970-е гг. // Dzen URL: (дата обращения: 20.11.2025).
Львиный мостик. Борис Смелов. 1986 г. // Furfur URL: http://www.furfur.me/furfur/culture/culture/213823-andzey (дата обращения: 20.11.2025).
Город без кумача. Александр Китаев. 1987–1988 гг. // Александр Китаев URL: https://aleksandr-kitaev.photographer.ru/gorod-bez-kumacha?play=6587&pic=60780 (дата обращения: 20.11.2025).
На Петроградской стороне. Сергей Подгорков. 1980-е гг. // Камералабс URL: https://cameralabs.org/aeon/leningradskiy-fotoandegraund/foto/34302-na-petrogradskoj-storone-fotograf-sergej-podgorkov (дата обращения: 20.11.2025).
Скульптура «Прием в пионеры». Борис Кудряков. 1970-е гг. // Вконтакте URL: https://vk.com/wall-157419025_61185(дата обращения: 20.11.2025).
Ростр. Александр Китаев. 1993 г. // Александр Китаев URL: https://aleksandr-kitaev.photographer.ru/kartiny-1?play=6614&pic=62671(дата обращения: 20.11.2025).
Ленинград. Сергей Королев. 1988 г. // Росфото URL: https://rosphoto.org/visit-online/collections/velikaya-otechestvennaya-vojna-glazami-voenny-h-fotokorrespondentov/fotografii-fotokorrespondentov-tass/#& gid=1& pid=33(дата обращения: 20.11.2025).
Восьмидесятые. Андрей Безукладников. 1980-е гг. // Камералабс URL: https://cameralabs.org/11264-vosmidesyatye-fotograf-andrej-bezukladnikov (дата обращения: 20.11.2025).
Связь. Станислав Чабуткин. 1983 г. // photographer URL: https://www.photographer.ru/events/news/6209.htm#1 (дата обращения: 20.11.2025).
Скульптура. Леонид Богданов. 1978 г. // Камералабс URL: https://cameralabs.org/aeon/leningradskiy-fotoandegraund/albom?start=90 (дата обращения: 20.11.2025).
Ленинград. Борис Кудряков. 1980-е гг. // Obtaz URL: https://obtaz.com/lit_union_b_kudryakov_memory_01.htm (дата обращения: 20.11.2025).
Девочка-время. Ольга Корсунова. 1980-е гг. // Камералабс URL: https://cameralabs.org/aeon/leningradskiy-fotoandegraund/foto/34377-devochka-vremya-fotograf-olga-korsunova (дата обращения: 20.11.2025).
Ленинград. Борис Кудряков. 1980-е гг. // Obtaz URL: https://obtaz.com/lit_union_b_kudryakov_memory_01.htm (дата обращения: 20.11.2025).
Статуя на Особняке Брюллова. Борис Смелов. 1980-е гг. // Вечерний Питер URL: https://vecherka.spb.ru/?p=42072 (дата обращения: 20.11.2025).
Мальчик с кошкой. Мария Снигеревская. 1992 г. // Камералабс URL: https://cameralabs.org/aeon/leningradskiy-fotoandegraund/albom (дата обращения: 20.11.2025).
Общественный транспорт. Александр Китаев. 1988 г. // Камералабс URL: https://cameralabs.org/aeon/leningradskiy-fotoandegraund/albom (дата обращения: 20.11.2025).
Город без кумача. Александр Китаев. 1987–1988 гг. // Александр Китаев URL: https://aleksandr-kitaev.photographer.ru/gorod-bez-kumacha?play=6587&pic=60785(дата обращения: 20.11.2025).
Патина. Александр Китаев. 1980-е гг. / День Нептуна II. Сергей Королев. 1980-е гг.
День Нептуна II. Сергей Королев. 1980-е гг. // Галерея Петербургской фотографии URL: https://peterburg-photogallery.ru/exhibitions/prekrasnogo-zavtra-mozhet-i-ne-byt/#& gid=1& pid=13(дата обращения: 20.11.2025).
Штрафной удар. Владимир Соколаев. 1982 г. // История России в фотографиях URL: https://russiainphoto.ru/photos/133608/(дата обращения: 20.11.2025).
Всадник. Александр Китаев. 1991 г. // Александр Китаев URL: https://aleksandr-kitaev.photographer.ru/kartiny-peterburga-3-izbrannye-mesta?play=6913&pic=64064(дата обращения: 20.11.2025).
Ленинград. Владимир Богданов. 1980-е гг. // Vladimir Bogdanov URL: https://vvbogdanov.photographer.ru/leningrad&pic=132116?pic=132116&lang=eng#12 (дата обращения: 20.11.2025).
Город без кумача. Александр Китаев. 1987–1988 гг. // Александр Китаев URL: https://aleksandr-kitaev.photographer.ru/gorod-bez-kumacha?play=6587&pic=60793 (дата обращения: 20.11.2025).
Город без кумача. Александр Китаев. 1987–1988 гг. // Александр Китаев URL: https://aleksandr-kitaev.photographer.ru/gorod-bez-kumacha?play=6587&pic=60790#58 (дата обращения: 20.11.2025).
Девчонка из нашего дома. Борис Смелов. 1980-е гг. // MAMM URL: https://mamm-mdf.ru/exhibitions/from-the-history-of-russian-photography/ (дата обращения: 20.11.2025).
Арка Новой Голландии. Александр Китаев. 1992 г. // Александр Китаев URL: https://aleksandr-kitaev.photographer.ru/kartiny-1?play=6614&pic=62603 (дата обращения: 20.11.2025).
Город без кумача. Александр Китаев. 1987–1988 гг. // Александр Китаев URL: https://aleksandr-kitaev.photographer.ru/gorod-bez-kumacha?play=6587&pic=60768#36 (дата обращения: 20.11.2025).
Проходные дворы. Мария Снигиревская. 1992 г. // Камералабс URL: https://cameralabs.org/aeon/leningradskiy-fotoandegraund/foto/34384-prokhodnye-dvory-1992-fotograf-mariya-snigirevskaya (дата обращения: 20.11.2025).
Город без кумача. Александр Китаев. 1987–1988 гг. // Александр Китаев URL: https://aleksandr-kitaev.photographer.ru/gorod-bez-kumacha?play=6587&pic=60754 (дата обращения: 20.11.2025).
Обводный канал. Александр Китаев. 1995 г. // Александр Китаев URL: https://aleksandr-kitaev.photographer.ru/kartiny-peterburga-2-iskusstvennyy-svet?play=6912&pic=64026 (дата обращения: 20.11.2025).
