Цвет в творчестве Брехта Эвенса
Концепция
Иллюстрация прошла огромный путь развития с давних времён. Когда-то её роль была в буквальности и дублировании смысла, окружавшего её текста, сейчас же иллюстрация это мощный инструмент в искусстве, способный передать сложные идеи и эмоции через изображения. Она не только дополняет текст, но и создает уникальную атмосферу произведения.
Цвет является одним из важнейших элементов в создании иллюстраций, так как он способен передать настроение, подчеркнуть тему и усилить воздействие произведения на зрителя.
Профессионалы своего дела ловко играют цветом, чтобы вызывать определенные эмоции и ассоциации у зрителя. От ярких и насыщенных оттенков до пастельной гаммы или монохрома — каждый выбор цвета имеет свое значение и влияет на восприятие.
Одним из ярких представителей современной иллюстрации является Брехт Эвенс. Его работы отличаются оригинальным стилем, использованием живых цветов и глубоким смыслом. В каждой работе Брехта можно увидеть уникальное сочетание формы, цвета и темы, которое заставляет зрителя заглянуть глубже в мир художественного творчества.
«Эвенс — лучший представитель бельгийской иллюстрации со времен Эрже…» — пишет британская газета The Guardian.[5]
Брехт Эвенс — современный бельгийский художник, работы которого получали самые престижные награды — от номинации на «Оскар» и премии имени Уилла Айснера в категории «Лучший художник» до приза «За дерзость» Международного фестиваля комиксов в Ангулеме и награды Вилли Вандерстена в категории «Лучший графический роман на голландском языке».
Сила его произведений кроется в многофакторности: наслоением смыслов и нарративов, через которые читатель считывает посыл книги, что с многогранным отношением к творчеству в «Любителях», что в заигрывании с миром воображения в «Пантере», что в раскрытии внутренних конфликтов в «Полуночниках», владением техникой акварели, которая за счёт наложения и прозрачности открывает возможности для разного подхода к разным задачам и использование всех преимуществ игры с перспективой и формами.
Мне интересно рассмотреть творчество такого видного деятеля в иллюстрации с точки зрения цвета. Какие смыслы закладывал и проблемы решал автор, когда использовал ту или иную палитру в своих книгах.
Структура
В ходе визуального исследования я рассмотрела три графических романа Брехта Эвенса: «Любители», «Пантера», «Полуночники».
В исследовании присутствуют три главных подраздела по произведениям, а также внутри одного произведения разделены логические блоки по характерным чертам.
«Любители»
«Любители», Брехт Эвенс, издание 2021 г. Обложка
«Питерсона, довольно успешного художника, пригласили принять участие в биеннале в деревне под названием Бирпуле. Он очень гордится этим и говорит старому другу, что, когда приедет туда, „создаст что-нибудь на месте“. Но, увы, всё не так, как кажется. Питерсон был единственным художником, который оказался настолько глуп — или настолько отчаян, — что согласился участвовать в фестивале, а его организатор, Кристоф, — не какой-нибудь восторженный профессионал в области искусства, а увлечённый любитель, которому помогает небольшая группа деревенских неудачников. Хуже всего то, что он собирается поселить Питерсона не в каком-нибудь шикарном отеле, а в гараже своей матери, который она щедро оборудовала матрасом, горшком и аквариумом с золотыми рыбками. Однако Питерсона так просто не проведёшь. Теперь, когда он здесь, он создаст нечто грандиозное: ироничный и культовый шедевр из папье-маше, который будет возвышаться над Бирпойлем и привлечёт внимание брюссельских критиков.» — аннотация от издательства «Бумкнига».
Окружение
«Любители», Брехт Эвенс, издание 2021 г.
«Любители», Брехт Эвенс, издание 2021 г.
«Любители», Брехт Эвенс, издание 2021 г.
«Любители», Брехт Эвенс, издание 2021 г.
Зелено-желто-синяя палитра рисует окружение истории.
Это позволяет Брехту Эвенсу создать в произведении огромное количество растений, которые при этом характеризуются функциональной прозрачностью. Они служат фоном для развития нарративных пластов, которые развиваются на страницах книги.
Персонажи воспринимаются одновременно реалистичнее, оттого что у них есть собственный, детализированный мир, и пародийнее, так как растения здесь выступают как стилизованные узоры.
Из-за филигранного владения цветом иллюстратор грамотно распределяет внимание зрителя, с помощью чего сразу видны места, на которые следует смотреть.
«Любители», Брехт Эвенс, издание 2021 г.
Персонажи
«Любители», Брехт Эвенс, издание 2021 г.
Питерсон, тщеславный и немного пошлый, обозначается ретро-зеленым оттенком.
Этот цвет ему полностью подходит, так как его отношения к людям по нескольким первым разворотам выставляет его неприятной личностью: «Питерсон преподает искусство детям, отсутствие таланта которых одновременно раздражает его и питает чувством комфортного превосходства, которое позволяет ему обращаться со своими учениками с жалостливым терпением, которое мешает ему когда-либо по-настоящему достучаться до них. Аналогичным образом он разрабатывает отношения с галеристом в модных очках, чьи меркантильные инстинкты и восторженная реакция на харизматичного конкурента по искусству втайне раздражают его до такой степени, что он с презрением отступает.» — пишет К. Пилайзер.
«Любители», Брехт Эвенс, издание 2021 г.
«Любители», Брехт Эвенс, издание 2021 г.
«Любители», Брехт Эвенс, издание 2021 г.
Шумный и большой Кристоф рисуется красным.
Цвет отражает его теплоту по отношению к людям и их чувствам. Он постоянно пытается найти компромиссы и сделать всех счастливыми.
Зеленый и красный, как обозначение противоречивых натур. В то время как Питерсон думает о проекте и последствиях, в виде славы и успеха общего дела, Кристоф старается обращать внимание на сегодняшние взаимодействия.
Так, в произошедшем конфликте с Деннисом, местным шизофреником, Питерсон заявляет, что профессионализм не должен быть принесен в жертву на алтарь инклюзивности, исключая из проекта единственного персонажа, выражающего через искусство, Кристоф же пытается дать ему выражение в собственном пространстве — закрытом кубе, где Деннис может рисовать завитки.
«Любители», Брехт Эвенс, издание 2021 г.
«Любители», Брехт Эвенс, издание 2021 г.
Для Денниса выбран серый, почти черный цвет. Это показывает его болезненность и жутковатость. В момент самого кризисного его состояния, само окружение темнеет вместе с ним.
«Любители», Брехт Эвенс, издание 2021 г.
Валентайн же, являясь мягкой и склонной к внушению фигурой, проиллюстрирован голубым.
Этот цвет позволяет ему затеряться в окружающей природе, слиться и отразить его несущественность, для него самого и для Питерсона, персонажа, которому он поклоняется.
«Любители», Брехт Эвенс, издание 2021 г.
Таким образом, в «Любителях» Брехт Эвенс использует цвет как для создания реалистичного пространства для своего произведения, так и для подчеркивания типов личностей персонажей.
«Пантера»
«Пантера», Брехт Эвенс, 2-е издание 2021 г. Обложка
«Принц Пантера неожиданно появляется в комнате девочки Кристины, чтобы утешить её после смерти котёнка. Начинается странная игра обольщения между кошкой и её добычей. Он рассказывает истории о далёкой стране Пантерии, где является наследным принцем. В них Кристина слышит всё, что ей хотелось бы слышать. И постепенно принц начинает контролировать её жизнь и отодвигает в сторону любимые игрушки и друзей. Пантера создаёт для Кристины новый мир, в который хочет увести её навсегда.» — аннотация от издательства «Бумкнига».
Реальность
«Пантера», Брехт Эвенс, 2-е издание 2021 г.
«Пантера», Брехт Эвенс, 2-е издание 2021 г.
Начало комикса приветствует зрителя красно-синими тонами.
Они обозначают реальный мир, который считывается унылым и зябким за счет сочетания цвета. Равнодушие отца по отношению к своей дочери, его незаинтересованность трагична. Например, Кристина находит труп своего котенка в морозилке. Холодность читается не только с помощью синего, но и большого белого пространства, которое надавливает своей пустотой. Кристина удивлена, в ужасе от находки.
Всё это воспринимается трагичней из-за окончательности в восприятии реальности ребенком. Кристина несчастна и читатель несчастен вместе с ней.
«И небо было страшное… синее, но не настоящее, словно из бумаги». — Кристина.[2]
«Пантера», Брехт Эвенс, 2-е издание 2021 г.
«Пантера», Брехт Эвенс, 2-е издание 2021 г.
Мир фантазии
«Пантера», Брехт Эвенс, 2-е издание 2021 г.
Желто-зеленые оттенки используются для изображения пантеры, которая характеризуется историческими значениями данных цветов.
Желтый — цвет лживости и предательства, еще со средневековья ассоциировался с этими качествами, рассматривая как источник желчь.
Зеленый — спокойствие и безмятежность.
Эти два противоречивых цвета раскрывают лживую натуру пантеры, которая постоянно меняется и показывает разные стороны своего выдуманного образа принца для Кристины, в том числе из-за того, что за всю работу читатель не встречает одинаково нарисованную пантеру, которая постоянно видоизменяется как ложь и манипуляции.
«Пантера», Брехт Эвенс, 2-е издание 2021 г.
«Пантера», Брехт Эвенс, 2-е издание 2021 г.
Пантера проникает в мир ребенка, заполняя всё пространство собой, трансформируя реальность.
Иллюстратор приучивает читателя к обилию красок, после которых еще контрастнее возвращаться красно-синею реальность Кристины.
«Пантера», Брехт Эвенс, 2-е издание 2021 г.
«Пантера», Брехт Эвенс, 2-е издание 2021 г.
«Пантера», Брехт Эвенс, 2-е издание 2021 г.
«Пантера», Брехт Эвенс, 2-е издание 2021 г.
«Пантера», Брехт Эвенс, 2-е издание 2021 г.
«Пантера», Брехт Эвенс, 2-е издание 2021 г.
Черно-белое изображение используется иллюстратором, чтобы застать читателя врасплох и наиболее ярко выразить ощущения героев. Это достигает своего пика влияния в ряде цветных иллюстраций.
Оно сначала только примешивается в привычные палитры, делая акценты и заставляя зрителя напрячься, замереть в ожидании предстоящего ужаса.
В конце, достигая своего пика, черный цвет заполняет собой всё. Происходящий с Кристиной кошмар на яву полностью меняет её восприятие мира: реальный перестаёт быть красно-синим, а пантера затемняется, теряя все краски. Изменение мироощущения ребенком может свидетельствовать о взрослении, но в этой книге это четко считывается травмой.
«Пантера», Брехт Эвенс, 2-е издание 2021 г.
«Пантера», Брехт Эвенс, 2-е издание 2021 г.
«Пантера», Брехт Эвенс, 2-е издание 2021 г.
«Пантера», Брехт Эвенс, 2-е издание 2021 г.
Все это говорит о том, что Брехт Эвенс в своем произведении изображает цветом несколько миров: реальный и фантазийный, а также столкновение их в конце. С помощью развития смыслов, вложенных в ту или иную палитру иллюстратор двигает историю вперёд, раскрывая персонажей. Именно поэтому книгу закрывает панорама, которая хитро прячет за жестокостью и ужасом, которые пережила Кристина, красивую и яркую Пантерию, которая лишь приманила ребенка, не дав того, что обещала.
Открывающаяся панорама в конце, «Пантера», Брехт Эвенс, 2-е издание 2021 г.
«Полуночники»
«Полуночники», Брехт Эвенс, издание 2021 г. Обложка
«Когда в Бельгийской столице наступает ночь, трое незнакомцев чуть старше тридцати — самый опасный возраст — приходят в популярный ресторан. Йона собирается уехать; он звонит жене, которая уже обосновалась в Берлине, а затем пытается договориться с друзьями о последней ночи в городе. Никто не соглашается — все заняты или, может быть, просто не хотят веселиться, — но он полон решимости сделать эту ночь незабываемой. Виктория жизнерадостна и энергична, но её окружают друзья и семья, которые постоянно беспокоятся о том, что для неё лучше. Родольф мрачно размышляет о собственных страданиях, а затем внезапно приходит в себя и становится душой компании. Троица путешествует по ночным клубам и злачным местам города в поисках удовольствий — или хотя бы небольшого отвлечения от повседневной жизни. У каждого из них есть череда приключений, которые показывают, что они балансируют на грани между осознанным сном и жутким кошмаром.» — аннотация от издательства «Бумкнига».
Персонажи
«Полуночники», Брехт Эвенс, издание 2021 г.
Одним из трех главных героев является Йона, он обозначается голубым цветом.
Иногда, смотря на голубой, трудно сосредоточится. Это же происходит с героем, который не может взять под контроль свои жизнь. Йоне осталось провести всего ночь в городе, перед перелетом из страны к своей девушке. Но из-за невозможности себя контролировать, он пропускает рейс.
«Полуночники», Брехт Эвенс, издание 2021 г.
«Полуночники», Брехт Эвенс, издание 2021 г.
«Полуночники», Брехт Эвенс, издание 2021 г.
«Полуночники», Брехт Эвенс, издание 2021 г.
Красный — цвет Родольфа, с прозвищем Барон Суббота.
Оставив позади шумные вечеринки, Барон пытается сосредоточится на работе над собой и спокойствии, но из-за его дикости, опасности, хранящейся внутри, у него не получается.
Внутри книги видно раскрытие его сущности, приближение дикарства, оставление человечного и добавление животности. Это видно по кадрам с танцами.
«Полуночники», Брехт Эвенс, издание 2021 г.
«Полуночники», Брехт Эвенс, издание 2021 г.
«Полуночники», Брехт Эвенс, издание 2021 г.
«Полуночники», Брехт Эвенс, издание 2021 г.
Виктория изображается жёлтым, цветом непостоянности и безумства.
Героиня окружена людьми, пытающимися ей помочь, но сама она этой помощи не ищет, постоянно пытаясь сбежать от сестры, при этом страдая.
«Полуночники», Брехт Эвенс, издание 2021 г.
«Полуночники», Брехт Эвенс, издание 2021 г.
Акценты
Черный цвет в этом произведении служит не «злом» как таковым, а скорее акцентом повествования.
По прочтении сталкиваешься с выбивающимся из общего строя разворотами. Какой бы не был яркий визуальный ряд, взгляд притягивает неожиданный монохром, в необходимые для автора моменты.
«Полуночники», Брехт Эвенс, издание 2021 г.
«Полуночники», Брехт Эвенс, издание 2021 г.
Так, в момент столкновения Йоны с людьми, которых он приглашал на встречу, но они придумали отговорки и пошли гулять самостоятельно, группа сливается в общую массу неловкости, заполняя собой все пространство черным цветом. Противопоставление героя и толпы становится легче считать от потерянности Йоны, как яркого пятна, в многообразии черноты, которой представляется остальная компания, предпочитающая другой взгляд на отношения с главным героем.
«Полуночники», Брехт Эвенс, издание 2021 г.
«Полуночники», Брехт Эвенс, издание 2021 г.
Основываясь на изображаемом, видно, что в книге «Полуночники» Брехта Эвенса цвет служит для обозначения персонажей и их пороков, глубиннее раскрывая их внутренние конфликты, делая их читаемыми для зрителя, а также для меток внимания, которые помогают сориентироваться читателям в множестве смыслов и слоев произведения.
Вывод
Таким образом, Брехт Эвенс находит своё цветовое решение для каждой проблемы, раскрывающейся в его произведениях, чем неизменно улучшает качество работ. Так, в «Любителях» все цвета помогают читателю считать характер и проблемные вопросы персонажа, при этом добавляя веры в мир, выстроенный автором, за счет отельного выделенного сочетания цветов для пространства. В «Пантере» цвета доносят попытку героини уйти в эскапизм, где всё оборачивается тем, что в итоге в своем же воображении она начинает осознавать настоящую суть окружающего мира. Это передается через отдельные палитры для разных миров, а также подчеркивается значениями цветов для освещения отношений персонажей. А в «Полуночниках» цвет играет роль прожектора, который позволяет увидеть персонажа, его недостаток, при этом отделяя от города и от остальной массы.
Брехт Эвенс. «Любители». Издательство «Бумкнига», 2021 г. (дата обращения 22.11.2024).
Брехт Эвенс. «Пантера». Издательство «Бумкнига», 2021 г. (дата обращения 22.11.2024).
Брехт Эвенс. «Полуночники». Издательство «Бумкнига», 2021 г. (дата обращения 22.11.2024).
Ква С. «Пантера», «Девушка» и «Шкаф»: безграничность, жизнь животных и домашний террор в «Пантере» Брехта Эвенса. — 2020. (дата обращения 22.11.2024).
Кук Р. «Создание» Брехта Эвенса — обзор // Графический роман месяца, Комиксы и графические романы (для детей и подростков), 2013. (дата обращения 22.11.2024).
Лабарр Н. Чудовищные образы. Наследие романтизма в комиксах. Маахин Ахмед. Джексон, Университетское издательство Миссисипи, 2020, 235 с. // Калибан. Французский журнал по изучению английского языка. — 2020. — № 64. — С. 398-401. (дата обращения 22.11.2024).
Пилайзер К. Знаковая/ироничная зелень: культурное возделывание растений в «Создании» Брехта Эвенса // Растения и литература. — Брилл, 2013. — С. 181-195. (дата обращения 22.11.2024).
Смычинская К. «За решёткой нет мира»: «Пантера» Брехта Эвенса как ироничный ответ детской литературе // Исследования в области сравнительного литературоведения. — 2023. — С. 200. (дата обращения 22.11.2024).
Столярова Елена Георгиевна, Березин Андрей Евгеньевич, Жерноклёва Ольга Александровна. Реалистическое и условное пространство живописи в контексте художественного образа // Кронос: психология и педагогика. — 2022. — № 1 (27). (дата обращения: 20.11.2024).
Брехт Эванс, «Пантера», изд. Бумкнига, 2017. Личная коллекция. (дата обращения: 13.11.2024)
Брехт Эвенс, «Полуночники», изд. Бумкнига, 2021. Личная коллекция. (дата обращения: 13.11.2024)
Брехт Эвенс, «Любители», изд. Бумкнига, 2023. Личная коллекция. (дата обращения: 13.11.2024)
