«Страшные сказки» Криса Пристли как пример оформления детских ужастиков
Современная детская литература представлена множеством разнообразных жанров: начиная сказками для самых маленьких читателей, и заканчивая изданиями Young Adult для подростков.
Одним из популярных направлений сегодня является жанр детских страшилок — историй на стыке хоррора и детской сказки, где главными героями обычно выступают дети, которые сталкиваются с мистическими и пугающими явлениями.
«Коралина» / Нил Гейман, илл. Крис Ридделл / АСТ, 2022
Автор, создавая литературное произведение, изначально исходит из особенностей той аудитории, на которую рассчитано будущее издание. Детское восприятие во многом отличается от взрослого мировоззрения, поэтому требует более бережного подхода с упором на психологические особенности каждой возрастной категории.
Но как к оформлению детских книг-страшилок подходит художник, как создает характерную жуткую атмосферу, при этом не выходя за рамки «дозволенного кошмара»? На этот вопрос ответит данное исследование.
КОНЦЕПЦИЯ
Детские ужастики имеют относительно небольшую историю, но уже успели завоевать большую популярность среди читателей. Как и любой жанр, детская страшилка имеет свои законы и характерные черты, что в итоге определяет визуальную составляющую издания.
В данном исследовании в качестве основного объекта изучения мы рассмотрим серию книг «Страшные сказки» Криса Пристли (издательство «Самокат»). Но прежде, чем перейти к анализу их оформления и иллюстраций, созданных Дэвидом Робертсом, мы поговорим о детских страшилках как о явлении в целом.
Серия книг «Страшные сказки» / Крис Пристли, илл. Дэвид Робертс / Самокат, 2021- 2023
Для того, чтобы изучить особенности упомянутого жанра, мы обратимся к его истокам и основным характеристикам, узнаем, как и в каком возрасте дети переживают страх.
Далее мы поговорим об исследуемой серии и её содержании, после чего перейдем непосредственно к анализу общей стилистики и художественного оформления книг с выделением главных структурных элементов, отвечающих за поддержание атмосферы и настроения детской страшной сказки.
КРАТКАЯ ИСТОРИЯ ЖАНРА
«Детские страшилки» — термин, который ввели в научный обиход О. Гречина и М. Осорина — обозначает жанр современного детского фольклора, воплощенный в виде небольших рассказов, призванных напугать читателя.
Расцвет таких историй пришелся на 60–70-е годы XX века, и первым писателем, популяризовавшим ужастики, стал американский автор Роберт Лоуренс Стайн.
Книги Роберта Лоуренса Стайна, изданные в разные годы
Это направление проистекает из традиционных волшебных детских сказок, и в современном виде имеет ряд характерных особенностей:
1. Главным героем, как правило, выступает ребенок.
2. В историях встречаются монстры, страшные персонажи, нередко представлены демонизированные предметы-вредители.
3. Определенная структура повествования: предупреждение об угрозе — нарушения запрета — последствия (часто трагичный финал).
4. Мрачный антураж, макабрические детали.
Иллюстрации из серии книг «Лавка Кошмаров» / Магдалена Хай, илл. Теэму Юхани / КомпасГид, 2020-2022
Сами же истории обычно ориентированы на детей младшего и среднего школьного возраста, что обусловлено психологическими особенностями ребёнка.
Так, страшные истории в принципе противопоказаны для детей в возрасте до 3 лет, а для ребенка 4-6 лет подойдут истории без натуралистичных описаний (если они рассказываются в присутствии близкого взрослого).
С 6 лет у детей активно развивается воображение, а психика становится более устойчивой.
Примерно с этого возраста мозг готов воспринимать страшные истории (но при этом они должны соответствовать возрасту, чтобы не вызвать сильного и плохо переносимого страха и переживаний).
«Кошмарный алфавит» / Нил Гейман, илл. Гриз Гримли / Livebook, 2019
Далее мы познакомимся с серией книг «Страшные сказки», и в рамках исследования на конкретных примерах увидим, как Дэвид Робертс справляется с задачей визуализации страшных историй, предназначенных для детей, а также какими инструментами и приёмами пользуются для её решения.
«СТРАШНЫЕ СКАЗКИ» КРИСА ПРИСТЛИ
Серия книг «Страшные сказки» создана английским писателем Крисом Пристли. Дэвид Робертс выступил в качестве иллюстратора, создав серию монохромных работ для трёх изданий. В России книги увидели свет благодаря издательству «Самокат».
«Страшные сказки дядюшки Монтегю» / Крис Пристли, илл. Дэвид Робертс / Самокат, 2021
Книги состоят из небольших историй, где рассказчиком выступает один из взрослых героев (в каждой части свой), а слушателями выступают дети (главные герои).
Примечательно то, что страшные события происходят не только в рассказанных историях, но в особой реальности самих героев, из-за чего книга не становится бессвязным сборником случайных рассказов, а так или иначе объединяет их в один общий концепт.
Каждое издание имеет свой антураж, что находит отражение в визуальном оформлении, а также их неотъемлемой особенностью является неизменная, напряженная и жуткая атмосфера историй.
И теперь мы переходим непосредственно к анализу того, какими визуальными методами и с помощью каких элементов аппарата книги достигается такое узнаваемое настроение жанра детского ужастика.
ОСОБЕННОСТИ ОФОРМЛЕНИЯ В КОНТЕКСТЕ ЖАНРА ДЕТСКИХ УЖАСТИКОВ
Книга — поистине вещь волшебная: она позволяет читателю окунуться в тысячи миров и тысячи жизней, пережить опыт, с которым он никогда бы не смог столкнуться в реальности, получить знания, которые могут коренным образом изменить жизнь.
И для того, чтобы читатель мог максимально глубоко погрузиться в историю и прожить её вместе с главными героями, важно эффективно использовать возможности книги и её элементов.
«Страшные сказки Женщины в белом» / Крис Пристли, илл. Дэвид Робертс / Самокат, 2023
Чтобы посмотреть, как работает визуальный аппарат детской книги-страшилки, мы обозначим основные компоненты оформления издания, рассмотрим, как они реализуются и взаимодействуют друг с другом, создавая пугающий и загадочный мир «Страшных сказок» Криса Пристли.
СТИЛИСТИКА
Жанр ужастиков, безусловно, имеет свои законы и визуальный язык. Работая в этом направлении, иллюстратор должен уметь выстраивать форму, в частности придавать предметам зловещие черты не только за счет характерных символов и предметов, но и за счёт формообразования, выставлять освещение таким образом, чтобы хорошо передавалась напряженная атмосфера и ключевые моменты кадра. Уметь оставить место воображению читателя, дабы усилить эффект от прочитанных страшных историй.
«Страшные сказки дядюшки Монтегю» / Крис Пристли, илл. Дэвид Робертс / Самокат, 2021
Каждый художник имеет свой подход к решению подобных задач, и сейчас нам интересно проанали-зировать, как строится стилистика серии работ Дэвида Робертса, на чем она основана, каковы особенности цветового решения и используемых материалов в конкретной книге.
Существуют определенные «символьные» цвета жанра ужастиков — черный и красный (это связано с ассоциа-тивным рядом подобных историй, когда на ум сразу приходят кровь, темнота, черный, как цвет смерти и траура, и т. п.).
И в этом контексте черно-белое оформление серии максимально проявляет жанровую особенность, очень удачно передает общую атмосферу страшных рассказов, но кроме того оно и оставляет пространство воображению и щадит детское восприятие, не вдаваясь в натуралис-тичность.
Иллюстрации к серии «Страшные сказки» Криса Пристли / Самокат, 2021-2023
Иллюстрации «Страшных сказок» выполнены пером и чернилами.
Сам материал создаёт глубокие, «бездонные» чёрные заливки, создавая ощущения опасной и тревожной темноты, в которую страшно заглянуть. А перо, в свою очередь, позволяет передать множество разнообразных текстур и градаций тона, что особенно важно в монохромной работе для сохранения плановости, узнаваемости предметов и композиционной иерархии.
Фрагменты текстур из иллюстраций к серии «Страшные сказки» Криса Пристли
Для данного жанра немаловажен характер линий. И в этом контексте перо максимально эффективно решает свою задачу. В иллюстрациях мы видим тонкие, острые, тревожные и «звенящие» линии, которые передают напряжение и ощущение опасности.
«Страшные сказки с Черного корабля» / Крис Пристли, илл. Дэвид Робертс / Самокат, 2023
Стоит также отметить разнообразие штриха и очень внимательную и детальную проработку поверхностей. Во многом благодаря этому создается своеобразное «дребезжание» картинки, которое заставляет обостряться вниманию (как, например, при просмотре фильма ужасов).
Так, этот эффект побуждает читателя всматриваться в изображение и находить вещи, которые, на первый взгляд, могли быть вовсе не заметны.
«Страшные сказки дядюшки Монтегю» / Крис Пристли, илл. Дэвид Робертс / Самокат, 2021
Черно-белая гамма предполагает использование контрастов, благодаря чему иллюстратор буквально направляет взгляд читателя. Здесь же появляется игра с контрформой. Острые углы и ломаные линии помогают строить загадочное и порой опасное пространство вокруг героев.
Так, мы выделили основные черты стилистики рассматриваемой серии. Теперь настало время перейти к следующему элементу визуального аппарата книг.
ОБЛОЖКА
Обложка — первый элемент книги, с которого начинается наше с ней взаимодействие. Именно она задаёт общее настроение, даёт информацию об авторе, завлекает названием и приглашает окунуться в историю.
Однако обложка носит не только информационную функцию — она устанавливает общий тон для всей книги (в нашем случае это жуткая нуарная атмосфера), загадывает загадку читателю, которую тот разгадывает в процессе чтения. Обложки серии «Страшные сказки» не стали исключением.
«Страшные сказки дядюшки Монтегю» / Крис Пристли, илл. Дэвид Робертс / Самокат, 2021
С первого взгляда нам становится ясно, кто выступает главным героем в каждой истории. Персонаж (или персонажи) размещены в центре обложек, выделены контрастом для привлечения внимания. Мы сразу понимаем, что это дети, и мы сразу можем сделать вывод о том, для какой аудитории предназначены эти книги.
Окружающие героев ветви деревьев, колючие растения и элементы корабля имеют декоративную функцию, но они же прямо указывают на главное место событий. Интересен как раз тот момент, что для читателя поначалу изобра-женные предметы не несут никакой информации и наверняка остаются без внимания при первом знакомстве. Но после прочтения открываются смыслы, и это побуждает читателя заново открывать увиденное.
Мы уже упоминали о стилистических особенностях оформления, и в этом контексте обложка сразу намекает на жанр. Помимо непосредственных атрибутов ужастиков (черепов, призрачных и из ниоткуда тянущихся рук, ворон, ветвей в виде крючковатых пальцев и мрачных силуэтов), общее настроение историй задает угловатый, острый, вибрирующий монохром, ломаные линии и колючие края изображенных элементов.
«Страшные сказки с Черного корабля» / Крис Пристли, илл. Дэвид Робертс / Самокат, 2023
Примечательно, что единственным элементом издания, где появляется цвет, является обложка. Можно предположить, что он намекают на место основных событий.
Так, коричневый цвет в оформлении первой обложки может отсылать к зимнему лесу или замку, где герой впервые встретил призраков и где располагался дом рассказчика — дядюшки Монтегю. Голубой фон части про черный корабль отсылает к морю и самому судну, с которого к героям пришел рассказчик-матрос. Зеленоватый цвет обложки третьей части связан с лесом, окружавшим тоннель, где мальчик повстречал рассказчицу страшных историй — Женщину в белом.
Серия книг «Страшные сказки» / Крис Пристли, илл. Дэвид Робертс / Самокат, 2021- 2023
Таким образом, мы можем видеть, какую огромную роль играет обложка как много она может дать читателю не только в контексте информации, но и в части репрезен-тации общего настроения и содержания историй, которые скрывает в себе книжный блок.
ШРИФТ
Второй элемент, на который мы обращаем внимание при взгляде на книгу — это текст. И то, каким шрифтом этот текст представлен, тоже играет немаловажную роль в визуальном оформлении издания.
Если мы изучим текст, размещенный на обложке, то увидим, что он рукописный. И такой шрифт имеет свои характерные особенности.
Незакрашенные пробелы в буквах хорошо сочетаются с частым штрихом в иллюстрациях, как бы существуя с ним в неразрывной связи и передавая общее напря-жение. Антиква намекает на исторический контекст и обращение к прошлому, а острые засечки поддерживают логику форм присутствующих на обложке элементов и снова отсылают к страшному и опасному.
Примеры шрифтов с обложек книг из серии «Страшные сказки» Криса Пристли (Самокат, 2021-2023)
Текст внутри изданий также набран антиквой, и лишь кое-где рядом с виньетками написан от руки. Но к этому виду иллюстраций мы вернёмся чуть позже, а пока обратимся к еще одному элементу оформления, который предстаёт перед нами, как только мы открываем книгу — форзацу.
ФОРЗАЦ
Форзац исследуемой нами серии также соответствует общей концепции страшилки. Открыв книгу, мы видим скрупулезно проработанные иллюстрации, вписывающиеся в общую стилистику.
Здесь каждый из форзацев так же отсылает к главному месту действия, но на этот раз акцент немного смещен. Форзац предстает в виде метафоры пространства, в котором заперты призраки и предметы, о которых упоминает рассказчик страшилок в своих историях.
Форзац книги «Страшные сказки Дядюшки Монтегю» Криса Пристли (Самокат, 2021)
Так, в первой части форзацем выступает иллюстрация, изображающая запутанные переплетения ветвей деревьев и вещей, так или иначе связанных с героями страшных историй. После приглушенного светло-коричневого цвета обложки перед наших взором предстает кроваво-красный фон, вызывающий чувство тревоги и беспокойства, и лишний раз убеждает читателя, что впереди его ждет нечто страшное.
Форзац книги «Страшные сказки с Черного корабля» Криса Пристли (Самокат, 2023)
Форзац ко второй части серии «Страшных сказок» не так сильно контрастирует с обложкой, как в предыдущей книге. Мы видим всё тот же голубой, но он стал намного глубже, а сам лист заполнен изображением рук, тянущихся из воды. И в этот момент читатель становится как бы окруженным душами тех, чья смерть так или иначе была связана с морем (и о которой говорится в рассказах), что, опять-таки, вызывает чувство тревоги.
Само же изменение цвета можно трактовать как метафору погружения — чем ближе мы ко дну, тем меньше вокруг нас света, и тем больше страх.
Форзац книги «Страшные сказки Женщины в белом» Криса Пристли (Самокат, 2023)
Третья часть серии — «Страшные сказки Женщины в белом» — открывает перед читателями форзац в виде кирпичной стены, из дыр которой к нам снова тянутся чьи-то руки. Эта стена тоже отсылает к основному месту событий — тоннелю, и заставляет задаться вопросом: что за персонажи изображены на этом рисунке?
Книги и их форзацы (серия «Страшные сказки» Криса Пристли, Самокат, 2021-2023)
АВАНТИТУЛ
После того, как форзацы погрузили читателя в состояние тревоги, появляется авантитул, который снова ненавязчиво напоминает нам, кто именно является главным героем каждой части.
В «Страшных сказках» дядюшки Монтегю на авантитуле изображен Эдгар — мальчик, который посещает странного дядю в жутком доме и слушает его пробирающие до дрожи истории.
Авантитул книги «Страшные сказки дядюшки Монтегю» Криса Пристли (Самокат, 2021)
«Страшные сказки с Черного корабля» открываются разворотом, где изображены Итан и Кэти — брат и сестра, живущие в трактире у моря, чей вечер своими историями скрашивал загадочный матрос, попросивший убежища в бушующую непогоду.
Авантитул книги «Страшные сказки с Черного корабля» Криса Пристли (Самокат, 2023)
«Страшные сказки Женщины в белом» знакомят нас с главным героем этой части серии — мальчиком Робертом, которому предстоит провести время в компании загадочной женщины, рассказывающей страшные истории во время их совместного путешествия в поезде.
Авантитул книги «Страшные сказки Женщины в белом» Криса Пристли (Самокат, 2023)
Мы можем наблюдать, как много даёт продуманный и выверенный подход к визуальным элементам книжного издания, где даже одна полоса может служить конкретной цели и помогать читателю ориентироваться в пространстве книги.
ВИНЬЕТКИ
Каждая книга представляет собой серию рассказов, внутри которой герой-рассказчик делится страшными истории.
Все они выделяются через структуру, и в начале страшного повествования нам встречается название и виньетка — небольшой рисунок, который изображает ключевой предмет конкретного рассказа.
Виньетки из книг серии «Страшные сказки» Криса Пристли (Самокат, 2021-2023)
Каждая виньетка изображает только лишь центральный предмет или героя, что можно расценивать как желание заострить восприятие читателя и обратить внимание на распознавание данного образа в конкретной истории.
Виньетки из книг серии «Страшные сказки» Криса Пристли (Самокат, 2021-2023)
На данном этапе мы можем увидеть, какой цельной, логично сконструированной и поступательно разви-вающейся может быть книга, когда она структурно и стилистически выверенная. Все элементы выступают единым фронтом и служат общей цели — создать антураж и нужное настроение в рамках жанра (в нашем случае, жанра детской страшилки).
Теперь мы перейдем к заключительному, но не последнему по важности и трудоёмкости исполнения элементу визуального оформления книги — иллюстрациям.
ИЛЛЮСТРАЦИИ
Иллюстрации в исследуемой нами серии не отличаются большим разнообразием с точки зрения их вида. Все они полосные, ограничены тонким контуром и выполнены в той же технике, что и все остальные элементы оформления.
Каждая работа иллюстрирует ключевые сюжетные моменты — как действия основного сюжета, так и происходящего в рамках рассказанных историй.
«Страшные сказки Женщины в белом» / Крис Пристли, илл. Дэвид Роберт / Самокат, 2023
Удивляет, насколько разнообразными с точки зрения композиции и тоновых решений могут быть иллюстрации, выполненные в монохромных техниках. Это разнообразие ярко проявляется в работах Дэвида Робертса.
Иллюстрации из книг серии «Страшные сказки» Криса Пристли (Самокат, 2021-2023)
В «Страшных сказках» нам встречаются насыщенные элементами, множеством фигур и сложными предметами иллюстрации, где очень точно расставлены акценты и мастерски реализуется работа с формой и контрформой для большего устрашения читателя.
Каждая иллюстрация — своеобразный квест, где зритель двигается по задуманному художником маршруту, встречает очевидное и с удивлением открывает то, что скрыто за пределами ярких пятен и контрастов. Некоторые детали замечаешь не сразу, иногда они буквально «выпрыгивают» темноты, как в фильмах ужасов.
«Страшные сказки дядюшки Монтегю» / Крис Пристли, илл. Дэвид Роберт / Самокат, 2021
Мы выделили и изучили главные элементы визуального оформления серии книг «Страшные сказки» Криса Пристли, увидели, какими способами решается задача создания специфической мрачной атмосферы детских ужастиков и как достигается визуальное единство книги в контексте конкретной истории. И теперь можем смело переходить к выводам.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Детские страшилки — тот жанр, в котором визуаль- ное оформление играет важную роль в поддержании атмосферы самой истории. Наряду с тем, что автор создаёт свое произведение, отталкиваясь от возраста и психологических особенностей восприятия маленького читателя, художник также должен строить визуальное повествование с учётом сложившихся и устоявшихся правил ужастиков и осторожно подходить к изображаемому миру.
Но важно помнить, что мы всё ещё говорим о книге, где каждый элемент имеет свою функцию и помогает строить взаимодействие с читателем. Серия «Страшные сказки» Криса Пристли является ярким представителем жанра детских страшилок, где иллюстратор подошел к визуальному оформлению максимально деликатно, сохранив главные особенности жанра и адаптировав его для детской аудитории.
На данном примере мы смогли увидеть книгу как цельную структуру, в которой все компоненты взаимосвязаны друг с другом и служат единой цели, погружая читателя в неповторимую атмосферу пугающих, но от этого не менее захватывающих, историй.
Архитектура книги / Герчук Елена Юрьевна. — М.: ИндексМаркет, 2011.
Дизайн Книги: от слов к делу / Келейников И. В. — М.: РИП-холдинг, 2012.
История с кладбищем / Нил Гейман; илл. Крис Ридделл. — Москва: Издательство АСТ, 2021.
Коралина / Нил Гейман; илл. Крис Ридделл. — Москва: Издательство АСТ, 2022.
Кошмарный алфавит / Нил Гейман; илл. Гриз Гримли. — Москва: Livebook, 2019.
Марьина О. В., Сухотерина Т. П. Жанровые черты страшилок и ужастиков для детей, созданных на рубеже ХХ — ХХI веков // Культура и текст. — 2017. — вып. № 4 (31). — С. 190-203.
Мирвода Т. А. Детский страшный повествовательный фольклор: к вопросу о жанровом многообразии традиции // Вестник Томского государственного университета. — 2018. — вып. № 436. — С. 38-48.
Сергиенко И. А. «Страшные» жанры современной детской литературы // Детские чтения. — 2012. — вып. № 1 (1). — С. 131-147.
Сергиенко И. А. «Страшные» жанры современной детской литературы // Детские чтения. — 2012. — вып. № 1 (1). — С. 131-147.
Страшные сказки дядюшки Монтегю / Крис Пристли; илл. Дэвида Робертса. — М.: Самокат, 2021.
Страшные сказки Женщины в белом / Крис Пристли; илл. Дэвида Робертса. — М.: Самокат, 2023.
Страшные сказки с Черного корабля / Крис Пристли; илл. Дэвида Робертса. — М.: Самокат, 2023.
ArtistPartners [электронный ресурс]. — Режим доступа: https://www.artistpartners.com/portfolios/david-roberts/david-roberts-black-and-white/. — (Дата обращения: 19.11.2024).
The World of R.L. Stine [электронный ресурс]. — Режим доступа: https://rlstine.com/. — (Дата обращения: 19.11.2024).
История с кладбищем / Нил Гейман; илл. Крис Ридделл. — Москва: Издательство АСТ, 2021.
Коралина / Нил Гейман; илл. Крис Ридделл. — Москва: Издательство АСТ, 2022.
Лавка кошмаров и пропавшие зубы / Магдалена Хай; илл. Теэму Юхани. — М.: КомпасГид, 2022.
Лавка кошмаров и ужасный йети / Магдалена Хай; илл. Теэму Юхани. — М.: КомпасГид, 2022.
Лавка кошмаров и щекотальный порошок / Магдалена Хай; илл. Теэму Юхани. — М.: КомпасГид, 2020.
Страшные сказки дядюшки Монтегю / Крис Пристли; илл. Дэвида Робертса. — М.: Самокат, 2021.
Страшные сказки Женщины в белом / Крис Пристли; илл. Дэвида Робертса. — М.: Самокат, 2023.
Страшные сказки с Черного корабля / Крис Пристли; илл. Дэвида Робертса. — М.: Самокат, 2023.
