Глава 3. Видео/медиа-арт/видеоэссе
На самом деле, визуальная культура конца XX и XXI века кардинально изменила способы, которыми мы воспринимаем и осмысляем интимность. Видеоэссе и видео-арт, как формы самовыражения, предлагают новые парадигмы взаимодействия между человеком и камерой, открывая уникальные пространства для личных экспериментов с формой. В этом контексте камера становится не просто инструментом фиксации, а активным участником процесса, который в буквальном смысле «смотрит» на человека и позволяет ему обнаруживать новые грани своей идентичности.
Интимное взаимодействие человека и камеры в видеоэссе или видеоарте представляет собой диалог, в котором можно исследовать тонкие линии между наблюдением и самонаблюдением, создавая пространство для размышлений о том, как мы видим себя и как нас видят другие. Камера, как глаз наблюдателя, становится посредником, исследуя методы воплощения уязвимости и искренности.
Andrei Monastyrsky, Sabine Hänsgen / A Conversation with a Lamp / 1985
The New Virtuvian / Avital Meshi / 2022
The New Virtuvian / Avital Meshi / 2022
Avital Meshi / An analysis of face recognition systems / 2020
Open Book / Vito Acconci / 1974
В видео «Открытая книга» открытый рот Аккончи заполняет весь экран. С трудом удерживая рот открытым, он пытается заговорить со зрителем, произнося почти неразборчивым голосом: «Я не закрыт, я открыт. Входите… Вы можете делать со мной все, что угодно. Входите. Я не остановлю вас. Я не могу закрыть тебя. Я не закрою тебя, не заманю в ловушку. Это не ловушка»
А через 30 лет молодая художница Настя Ливаднова снимает авторский клип перформанс на песню группы Самое Большое Простое Число — «Свет»
sbp4 and nastya livadnova / svet / 2024
sbp4 and nastya livadnova / svet / 2024
sbp4 and nastya livadnova / svet / 2024
FREYA HATTENBERGER / lipsyncsickshit / 2015
Камера показывает художницу, выполняющую стойку на голове. Само видеоизображение перевернуто, так что пол кажется потолком, который поддерживается головой и руками художницы.
Надев наушники и напрягая физическое положение своего тела, художница начинает бормотать слова «lipsyncsickshit» в ритмичном повторении. Дыхание и ритмичное звучание слов создают мантру обращения, отдавая дань уважения Брюсу Науману как «крестному отцу видеоперформанса».
Звуковая дорожка, то впадая, то выходя из синхронизации, смещается и переключается с мысли на действие, на язык. Слова меняются, а художник старается как можно дольше оставаться в изнурительной позе.
Motion Control MODELL 5 (aka MODEL 5) / 1994-1996
«От нескольких выражений на лице исполнительницы Акеми Такея до неистового исследования альтер-эго, любой известный контекст смысла заканчивается в растворенных движениях, замирает в денатурализованной избыточности, в машинной боли. Семантическая пустота слишком громкая, чтобы поддаваться медитативному восприятию. Фронтальные образы, ритмические структуры порождают противоречивые эмоции и огромное напряжение. Развлечения предлагаются и почти насильственно отвергаются. На самом высоком уровне энергии наслаждение достигает предела». Сэмпл сессии в исполнении Акеми Такея. Отредактировано на различных AVID Suites в Англии и Австрии в 1994-96 годах.
Johannes Binotto / phantom taste / 2023
«Меня особенно интересовало, как разные тела взаимодействуют друг с другом: мое лицо с лицом Эдди Константина, аскорбиновая кислота и статичность электромагнитного звука, а также то, как быстрые кадры заставляют вас видеть слияние вещей, которые на самом деле являются отдельными» [1] Йоханес Бинотто
Practices of Viewing: Distance Johannes Binotto / PRACTICES OF VIEWING: DISTANCE / 2022
Виктор Алимпиев / Wie heisst dieser platz / 2006 /7'43»
Екатерина Егорова / Два одновременных портрета / 2021 / 3'45»
FREYA HATTENBERGER / Sirene / 2015
Black Magic at The White House / Jeannette Ehlers / 2009
Black Magic at The White House / Jeannette Ehlers / 2009
